Reed Adjustment Guide

följande förslag antar att reed är gjord med standard American long scrape som illustreras i det medföljande diagrammet.

prestandan hos en vass kan beskrivas med fyra grundläggande kriterier: svar, motstånd, tonkvalitet och stabilitet.

• svar: Detta hänvisar till Reeds förmåga att tala fritt på alla dynamiska nivåer. Det bör tala lätt på den mjukaste möjliga dynamik samtidigt som en sann ljud, och det bör tala rent på en hög dynamik utan stänk eller spridning. Dessa egenskaper bör vara konsekventa i alla register.
• Resistance: Resistance beskriver hur mycket luft röret kommer att acceptera och hur lätt det accepterar det. Det bör vara möjligt att spela ditt fulla dynamiska omfång med mycket lite embouchure-ingripande utom vid den mjukaste dynamiken. Ingen kan upprätthålla god kontroll och uthållighet på en vass som kräver konstant embouchure-åtgärd. Ett vass som är för lätt (motstånd för lågt) är lika tröttsamt som ett vass som är för hårt (motstånd för högt). Även om embouchuren är mycket fri på ett alltför lätt vass, kan tendensen att söka efter mer ton och överblåsning orsaka trötthet mycket snabbt.
  här är ett bra test för att bestämma Reeds totala motståndsnivå. Bekräfta först att vassöppningen är korrekt. Sedan, med röret i oboen, blåsa försiktigt genom det med en neutral embouchure. Försök inte påverka tonen på något sätt. Gradvis öka lufttrycket tills röret talar av sig själv. Den resulterande dynamiken ska vara mezzo-piano eller mycket nära den. Om det är för högt blir röret för svårt att spela lätt; om det är för mjukt kommer Vasset att känna sig ”begränsat” och inte projicera bra. Det är viktigt för Reeds motstånd att korrekt matcha spelarens fysiska kapacitet. Eventuell avvikelse kommer att resultera i obekväma spel och snabb trötthet.
  dessutom kan vi beskriva en annan aspekt av motstånd – hårdhet – som hänvisar till mängden embouchure spänning (helst minimal) som behövs för att hålla reed beter sig. Innan du bedömer rörets hårdhet (och eventuellt förstör det), bekräfta alltid att öppningen inte är för stor. Krama öppningen till en bekväm storlek och försök reed igen.
• tonkvalitet: ljudets faktiska Klang är en personlig sak och inte viktig här. Det är viktigt att få en bra balans mellan låga och höga partier, så att ljudet blir så komplext och rikt som möjligt. En vass som bara har de lägre partialerna låter tråkig, saknar glans och kommer inte att projicera. Förväxla inte detta med att göra ett mörkt ljud. En vass som bara har de högre delarna kommer att låta skarp och tunn.
• stabilitet: Hänvisar både till Reeds övergripande tonhöjdstendens och dess förmåga att behålla den tonhöjden. Vass kan manifestera en förvirrande mängd olika kombinationer: platt och stabil, platt och vild, skarp och vild, skarp och tråkig, etc. Några av dessa har ingen klar lösning. Helst bör reed spela i samklang och hålla sin tonhöjd på någon dynamisk, på någon nivå av lufttryck, och med någon rimlig variation av embouchure spänning eller vass placering i munnen.

kom ihåg att allt du gör för att en vass påverkar alla fyra av ovanstående överväganden. Du kommer sällan att bota ett problem utan att skapa ett annat. Framgång i diagnosprocessen består av att hitta den lösning som tar bort flest problem och skapar minst nya. Även oerfarna reedmakers kan vanligtvis få det avsedda resultatet från en skrapningsoperation; färdigheten ligger i att förutse de oavsiktliga resultaten. Tänk innan du skrapar! Håll anteckningar om det behövs.
det bästa vasstillverkningen är dock rent intuitivt – du vet bara vad du ska göra. Denna kunskap är resultatet av erfarenhet, så var inte rädd för att experimentera ibland – till och med hänsynslöst – för att se vad som händer. Du kan lära dig något.

tre gyllene regler för Vasstillverkning

1. Vässa din kniv.
2. Gör inga misstag.
3. Justera reed-funktionen, inte tonen.

gemensamma åtgärder och deras effekter…

• skrapa hela ytan av spetsen tunnare.
  • lättare svar
  • lägre motstånd
  • ljusare, något grundare, ljud
  • något plattare tonhöjd och minskad stabilitet
    om Vasset är nästan färdigt är det sällan bra att skrapa hela spetsen. Det tenderar att göra reed chirpy och shrill eftersom det betonar spetsvibrationerna för mycket. I det här fallet är det vanligtvis bättre att försöka få fler vibrationer på något annat sätt – skrapa hjärtat lite, till exempel – och sedan avsluta bara sidorna och hörnen på spetsen. Skrapning av spetsen gör att spetsen vibrerar bättre; det gör inte nödvändigtvis att röret vibrerar bättre.
• skrapa bara spetsens extremiteter (sidor och hörn – ”avsluta spetsen”).
  • något enklare svar
  • något lägre motstånd
  • mer fokuserat, raffinerat ljud
  • Minimal effekt på tonhöjd och stabilitet
    om det görs noggrant kan efterbehandling av spetsen faktiskt förbättra stabiliteten utan att påverka tonhöjden. Ofta kommer efterbehandling av spetsen att förena alla delar av reed efter att allt annat ser bra ut. Det borde vara bland de sista sakerna du gör med ett vass och alltid med en mycket skarp kniv.
• klippa spetsen.
  • hårdare svar
  • högre motstånd
  • mattare, grundare, mindre levande ljud
  • skarpare tonhöjd och förbättrad stabilitet
    innan du klipper spetsen, se till att den verkligen behöver klippas. Vassen ska känna sig lite lös och spela lite platt. Klipp för att förbättra reed-funktionen, inte tonen. Att klippa en ljus, skarp vass som inte vibrerar bra för att få det att låta mörkare hjälper det inte lite. Klipp alltid av minsta möjliga mängd; det är bättre att klippa ett vass tre gånger för att få vad du vill än att klippa det för mycket en gång.
• skrapa hjärtat (inte Centrum!).
  • något lättare svar
  • lägre motstånd
  • ljusare, mer raucous och levande, ljud
  • plattare tonhöjd och minskad stabilitet
    Detta är ofta botemedel mot en stodgy, Trä vass som vägrar att vibrera. Försök att hålla sig borta från mitten av hjärtat om inte Vasset bara inte vibrerar alls. Hjärtat fungerar som en ventil mellan spetsen och baksidan. Om det är för tjockt, kommer spetsvibrationerna inte att fortsätta, och röret kommer att känna sig stuffigt och motståndskraftigt. Om det är för tunt blir Vasset löst och bullrigt – som om spetsen var alldeles för lång.
• skrapa baksidan (övre halvan)
  • något trögare svar
  • något lägre motstånd
  • varmare, mindre lysande ljud
  • plattare tonhöjd och minskad stabilitet
    efter de första grovbearbetningsstegen bör trä oftast tas bort från toppen av ryggen och blandas när du kommer närmare strängen. Att göra hela ryggen tunn försvagar Vasset för mycket. Var noga med att lämna en synlig ryggrad ner i mitten och skenor längs varje sida för att ge struktur. Undvik att ha för mycket av en puckel mellan toppen av ryggen och hjärtat – blanda det smidigt.

möjliga botemedel för vanliga problem

Reed för platt.

det finns flera saker som kan orsaka detta problem: öppningen är för stor, vassen är välgjord men för stor, överlappningen är för liten eller för mycket trä har tagits bort från vassen. Det kan också vara en kombination av dessa faktorer.
om öppningen verkar för stor, Ta alltid hand om det först. Blötlägg Vasset väl och kläm försiktigt bakom spetsen med placken och håll Vasset mellan tummen och pekfingret. När du är ganska säker på att det inte kommer att spricka, pressa hårdare. Pressa sedan gradvis lite närmare strängen. Slutligen pressa så hårt och så nära strängen som du vågar. Vrid röret fram och tillbaka lite för att försvaga röret ytterligare. Om det spricker nu, oroa dig inte för mycket; det skulle ha knäckt förr eller senare ändå. Bättre nu än under en konsert. Detta är det enda effektiva sättet att göra öppningen mindre. Försvagning av reed genom skrapning är inte effektiv. Nästa gång du blötlägger Vasset kommer öppningen förmodligen att vara för stor igen. Upprepa klämningsförfarandet, och efter några dagar borde det slå sig ner.
om reed verkar spela bra men bara lite platt, måste det förmodligen ha spetsen klippt. Var noga med att klippa bara den minsta mängden åt gången och prova reed efter varje klipp. Du kan höja tonhöjden något genom att öka mängden som bladen överlappar varandra. Skjut försiktigt knivarna lite ifrån varandra. Observera att detta också kommer att göra tonen mindre levande.
om röret är platt eftersom för mycket trä har tagits bort kan det vara svårt att återskapa. Vanligtvis händer detta om ryggen eller hjärtat (eller båda) har skrapats för tunt. Försök klippa det lite. Chansen är att tonhöjden kommer att förbättras men ljudet kommer inte. Var beredd att ge upp och göra ett nytt vass utan att göra samma misstag.
den allmänna driftsordningen vid en platt, men annars välgjord, vass är att klippa den tills den kråkar ”C”, lossa den om det behövs, klipp igen om det behövs etc. Ju närmare du kommer ett acceptabelt resultat desto mindre bör justeringarna vara. Prova reed efter varje (liten) klipp och efter varje (minimal) skrapningsprocedur. Som tumregel, låt inte kråken falla lägre än” B ” medan du avslutar Vasset. Då kommer du alltid att kunna återställa tonhöjden genom klippning.

vass för skarp

skärpa kan bero på att öppningen är för liten, vassen är för kort, för stor överlappning eller för mycket trä kvar på vassen. Skärpa är mycket mindre vanligt än planhet.
om öppningen är för liten finns det vanligtvis inget botemedel. Försök att blötlägga Vasset under en bra lång tid (15-20 minuter) och se om det förbättras. Att pressa det försiktigt med fingrarna är en tillfällig lösning. Vissa rekommenderar att du ändrar rörets form med tång för att justera öppningen, men detta snedvrider röret och förstör röret. Om du får konsekvent små öppningar, försök använda sockerrör med mindre diameter och/eller en bredare formspets och/eller binda vassen lite längre (men håll samma färdiga längd). Se också till att sockerröret du använder har god motståndskraft. Det är grumligt och kollapsar lätt, ingen korrigering kommer att hjälpa mycket.
om röret är klippt för kort är det förmodligen hopplöst. Ofta är detta resultatet av slarvigt klippning för mycket och sedan skrapning för mycket, klippning, skrapning etc. Var försiktig.
överlappningen kan minskas genom att knivarna glider närmare varandra. Detta kommer också att göra tonen mer resonant, men är i bästa fall en tillfällig lösning – bladen glider tillbaka till sin ursprungliga position efter ett tag.
om Vasset är skarpt eftersom det fortfarande är för tjockt, skrapa mer av. Röret är förmodligen inte välbalanserat i det här fallet, och var man ska ta bort trä bör vara synligt uppenbart.

Reed kommer inte att vibrera

först bestämma om ljudet av reed är tråkigt och trä eller om det är tunt och skarpt.
om det är tråkigt och trä, tar bort trä från hjärtat vanligtvis problemet. I extrema fall kan du till och med ta trä från mitten av hjärtat. Observera att detta kommer att göra reed plattare. Om Vasset är tråkigt och trä och platt, kommer det förmodligen aldrig att fungera.
om det är gäll, ta mer trä från baksidan. Fortsätt skrapa tills ljudet blir lite bättre och balansera sedan resten av röret till vad du har gjort. Detta kommer också att göra det plattare, men de flesta skarpa vass är skarpa så att du är OK. Observera att vass som tenderar mot skingring sällan blir bra.

Reed vibrerar för mycket (raucous)

Detta är ofta en bra sak i de tidiga stadierna, särskilt med engelska hornrör. Vanligtvis är Vasset välbalanserat men bara inte färdigt. Om så är fallet, skrapa lika från spetsen, hjärtat och toppen av ryggen och försök igen. Ibland är raucousness i ett nästan färdigt vass resultatet av att öppningen är för stor. Om så är fallet, pressa ner det innan du gör något annat. Vanligtvis kommer reed att spela helt annorlunda med rätt öppning.

allmänna observationer

• vässa din kniv. Detta verkar uppenbart men ignoreras ofta ändå. Se till att det är riktigt skarpt innan du går någonstans nära ett vass. Tillbringa tio minuter skärpning om det behövs. Skärpa det fem eller tio gånger per vass. Detta kan inte betonas nog! Om du inte kan få din kniv skarp kan du behöva en ny, eller du kan behöva återställa kanten med en grovare sten. En kniv som är mer än ett år gammal används sällan mycket om den inte var extremt hög kvalitet till att börja med och har skärpts mycket noggrant. Överväg att ha en kniv som du bara använder för det mest känsliga arbetet. (Detta är inte att säga att det grova arbetet ska göras med en elak kniv! Du behöver alltid en bra kant.)
• ta aldrig medvetet bort trä från mitten av röret. Nog kommer ändå.
• när du är osäker, justera reed-funktionen, inte ljudet.Den grundläggande ljudkvaliteten för en viss sockerrör kan endast justeras inom gränserna. Det är inte möjligt att göra ett skrikande vassljud tråkigt, och det är inte heller möjligt att göra ett dött vassljud lysande. Det är dock möjligt att få dessa vass att fungera korrekt så att du kan spela med lätthet och komfort. Du kommer alltid att låta bättre på en vass som känns bekväm för dig – du kommer att kunna spela i samklang, med tillförlitlig respons och utan trötthet. Brister i dessa områden är uppenbara för alla lyssnare – långt mer än känsliga nyanser av oboe-ton.
• gör den extrema spetsen (hörn och sidor) så tunn som möjligt. Mätningar visar att många vass har tips som är .01mm tjock (det är .00039 in. – 4/10,000). Vässa din kniv.
• innan du gör något, kontrollera att öppningen är rätt storlek. En för stor öppning kommer helt att snedvrida en vass prestanda.
• Tänk. Allt du gör mot en vass är en kompromiss.
• om du inte är helt säker på vad du gör, överväga alla effekter av vad du gör på de fyra grundläggande kriterierna för reed-prestanda: svar, motstånd, tonkvalitet och stabilitet. En skrapningsoperation ger dig nästan alltid det avsedda resultatet, men det kan också ge en mängd oavsiktliga resultat som du måste förutse. Försök hitta den lösning som löser flest problem och skapar minst nya.
• prova röret efter varje operation. Bestäm inte att du behöver skrapa ryggen, avsluta spetsen och klipp den sedan. Resultaten är ibland oförutsägbara. Gör en sak i taget, och försök alltid reed.
• lär dig att klippa de minsta mängderna från spetsen som möjligt. Om du knappt kan se resterna på kvarteret handlar det om rätt.
• konsistens är mer värdefull än frekvent experiment.Försök att hitta något som fungerar och hålla fast vid det. Ju mer konsekvent processen desto mer konsekvent blir resultatet. Fortsätt inte byta shaper tips, sockerrör leverantörer, häftklamrar, gouge dimensioner, etc. Endast en sann expert (Det finns inte många) kommer att kunna förstå de olika variablerna. Chansen är stor att om dina vass inte spelar med shaper tip ”A”, kommer de inte heller att spela med shaper tip ”B”.
• Tänk på effekterna av att binda Vasset på olika längder (samtidigt som samma färdiga längd bibehålls). Även om det är bäst att hålla längden ganska konsekvent, antar detta att du använder samma sockerrör, form och typ av rör för varje vass. Att binda Vasset på kortare ger en mindre öppning och en bredare ”hals” (det område där Vasset möter strängen). Att binda röret längre har motsatt effekt. Helst bör sidorna stängas med strängen fortfarande en vind under rörets topp. Binda på för länge kommer att orsaka vass att läcka; för kort och sidorna krossa tillsammans orsakar spetsen att sprida isär.
• se till att överlappningen är korrekt. Bladet som vetter mot dig ska vara något till höger om bladet bakom. På så sätt drar spänningen på strängförpackningen de två knivarna tätt ihop. Överlappa inte för mycket – resonanskammaren reduceras för mycket. När jag knyter på, försöker jag se till att överlappningen inte går på fel sätt mer än jag försöker göra det på rätt sätt. Om du knyter vänsterhänt (dvs med dornen i din högra hand och strängen till vänster), ska överlappningen vändas (det främre bladet något till vänster om baksidan).
• sidorna på röret ska hålla tätt ihop hela vägen till spetsen. Om sidorna är ”lösa” alls, kommer röret nästan aldrig att fungera bra. Detta problem orsakas vanligtvis av skev sockerrör, slarvig formning eller slarvig omslag och kan inte lösas genom skrapning. Var mycket försiktig med varje steg i processen, avvisa även något skev eller vriden sockerrör. Gouge försiktigt och mäta varje bit av gouged sockerrör. Forma noggrant med ett skarpt verktyg. Bind rätt på röret med rätt slipslängd. Om du nyligen bytte häftmärken, byt tillbaka.

observera allt. Framgångsrik reedmaking är inget annat än en ackumulering av erfarenhet och eliminering av fel. Detta inkluderar inte bara uppenbara fel som att riva av bitar av spets och binda förbi rörets ände, utan också val av sockerrör, noggrann mejsling, formning, bindning, skrapning etc. Lär dig vilka typer av sockerrör som fungerar bäst för dig. Vilka former, vilka rör, vilka knivar etc. Om du hittar något som fungerar, håll dig till det. Mest av allt, tänk medan du gör vass. Observera allt. Du kan förstöra Vasset du arbetar med, men se till att du lär dig något av upplevelsen.

engelska HORN vass

engelska horn vass skiljer sig från oboe vass i två viktiga avseenden: de är inte lika ”färdiga” som oboe vass, och de har i allmänhet en tråd.
många oboe-vass har extremt tunna spetsar och en ganska tunn rygg, särskilt strax under hjärtat. Om du gör ett engelskt hornrör på detta sätt kommer det att låta litet, tråkigt och kan mycket väl vara platt. Gör istället ett vass som fungerar bra, är välbalanserat, men har mindre kontrast mellan de tre huvudområdena – med andra ord: tjockare spets, tunnare hjärta, tjockare rygg. Dessutom är skillnaden i tjocklek mellan toppen av ryggen och de nedre delarna inte lika uttalad. Om man tittar från sidan är ”midjan” på reed som visas strax under hjärtat lägre ner. Om du vill tänka i termer av oboe-vass, gör ett vass som spelar bra men inte är ”förfinat”.
tråden används inte för att styra rörets öppning. Om öppningen är fel kommer röret att ha samma problem med eller utan tråden. Snarare stabiliserar tråden och fokuserar tonen i anteckningarna ovanför personalen. Ofta gör det att du kan ta bort mer trä från ett vass som sjönk något före tråden.
många reedmakers lägger tråden (#24 gauge Mässingstråd från hårdvaruaffären, lindas runt Vasset två gånger med tång) på ämnet innan du skrapar alls. Jag föredrar att lägga till tråden senare om det behövs, eftersom ett vass utan tråd alltid vibrerar mer rikt än med en. Med det sagt kommer jag att erkänna att 90% av mina engelska hornrör slutar med en tråd på dem. Vrid det inte så hårt att det griper hela vägen runt Vasset; sluta så fort du känner att det griper sidorna. Lägg inte upp det för högt på röret-5-6 mm från strängen (med andra ord, precis i början av det skrapade området) är tillräckligt högt. Tråden glider vanligtvis runt när röret är torrt, men återgår till sitt rätta läge när röret blötläggs.