Reed Adjustment Guide

følgende forslag antar at reed er laget med standard Amerikansk lang skrape som illustrert i det medfølgende diagrammet.

ytelsen til en reed kan beskrives ved hjelp av fire grunnleggende kriterier: respons, motstand, tone kvalitet og stabilitet.

• Svar: dette refererer til reedets evne til å snakke fritt på alle dynamiske nivåer. Det bør snakke lett på den mykeste mulig dynamisk samtidig opprettholde en ekte lyd, og det bør snakke rent på et høyt dynamisk uten splattering eller spredning. Disse egenskapene skal være konsistente i alle registre.
• Motstand: Motstand beskriver hvor mye luft reedet vil akseptere og hvor lett det aksepterer det. Det bør være mulig å spille hele dynamisk område med svært lite embouchure intervensjon unntatt på den mykeste dynamikken. Ingen kan opprettholde god kontroll og utholdenhet på et rør som krever konstant embouchure handling. Et rør som er for lett (motstand for lav) er like slitsomt som et rør som er for hardt (motstand for høy). Selv om embouchure er veldig gratis på en altfor lett siv, kan tendensen til å søke etter mer tone og overblow føre til tretthet svært raskt.
  her er en god test for å bestemme reeds generelle motstandsnivå. Bekreft først at reedåpningen er riktig. Deretter, med reed i oboen, blås forsiktig gjennom den med en nøytral embouchure. Ikke prøv å påvirke tonen på noen måte. Gradvis øke lufttrykket til reedet snakker av seg selv. Den resulterende dynamikken skal være mezzo-piano eller svært nær den. Hvis det er for høyt, reed vil være for vanskelig å spille lett; hvis det er for mykt, vil reedet føle seg «begrenset» og ikke prosjektet godt. Det er viktig for reed motstand å riktig matche spillerens fysiske kapasitet. Eventuelle avvik vil resultere i ubehagelig lek og rask tretthet.
  i tillegg kan vi beskrive et annet aspekt av motstand-hardhet – som refererer til mengden embouchure spenning (helst minimal) som trengs for å holde reed oppfører seg. Før du tar en dom om reedets hardhet (og muligens ødelegger det), må du alltid bekrefte at åpningen ikke er for stor. Klem åpningen til en behagelig størrelse og prøv reed igjen.
• Tonekvalitet: lydens faktiske klang er en personlig sak, og ikke viktig her. Det er viktig å få en god balanse mellom lave og høye partials, slik at lyden blir så kompleks og rik som mulig. En reed som bare har de nedre delene, vil høres kjedelig, mangle glans, og vil ikke projisere. Ikke forveksle dette med å lage en mørk lyd. Et siv som bare har de høyere delene, vil høres skingrende og tynt.
• Stabilitet: Refererer både til reed generelle banen tendens samt dens evne til å opprettholde at banen. Siv kan manifestere en forvirrende rekke kombinasjoner: flat og stabil, flat og vill, skarp og vill, skarp og kjedelig, etc. Noen av disse har ingen klar løsning. Ideelt sett bør reed spille i harmoni og holde sin tonehøyde på enhver dynamisk, på ethvert nivå av lufttrykk, og med en rimelig variasjon av embouchure spenning eller reed plassering i munnen.

Husk at alt du gjør med et rør, påvirker alle fire av de ovennevnte hensynene. Du vil sjelden kurere ett problem uten å skape en annen. Suksess i diagnoseprosessen består i å finne den løsningen som fjerner flest problemer og skaper færrest nye. Selv uerfarne reedmakers kan vanligvis få det tiltenkte resultatet fra en skrapoperasjon; ferdigheten ligger i å forutse de utilsiktede resultatene. Tenk før du skraper! Hold notater om nødvendig.
den beste reed-making er imidlertid rent intuitiv-du vet bare hva du skal gjøre. Denne kunnskapen er resultatet av erfaring, så vær ikke redd for å eksperimentere av og til – selv hensynsløst – for å se hva som skjer. Du kan lære noe.

Tre Gylne Regler For Reed Making

1. Skjerp kniven.
2. Ikke gjør noen feil.
3. Juster funksjonen til reedet, ikke tonen.

Vanlige handlinger og deres virkninger…

• Skraper hele overflaten av spissen tynnere.
  • Lettere respons
  • Lavere motstand
  • Lysere, noe grunnere, lyd
  • Litt flatere tonehøyde og redusert stabilitet
    hvis røret er nesten ferdig, er det sjelden en god ide å skrape hele spissen. Det har en tendens til å gjøre siv chirpy og skingrende fordi det understreker spissen vibrasjoner for mye. I dette tilfellet er det vanligvis bedre å prøve å få flere vibrasjoner på en annen måte-skrape hjertet litt, for eksempel-og deretter fullføre bare sidene og hjørnene på spissen. Skraping spissen gjør spissen vibrere bedre; det gjør ikke nødvendigvis reed vibrere bedre.
• Skraping bare ekstremiteter av spissen (sider og hjørner- «etterbehandling spissen»).
  • Noe enklere respons
  • noe lavere motstand
  • Mer fokusert, raffinert lyd
  • Minimal effekt på tonehøyde og stabilitet
    hvis det gjøres forsiktig, kan ferdigspissen faktisk forbedre stabiliteten uten å påvirke tonehøyde. Ofte vil etterbehandling av spissen forene alle elementene i reedet etter at alt annet ser bra ut. Det bør være blant de siste tingene du gjør med et siv og alltid med en veldig skarp kniv.
• Klipping spissen.
  • Harder response
  • Høyere motstand
  • Dullere, grunnere, mindre levende lyd
  • Skarpere tonehøyde og forbedret stabilitet
    før du klipper spissen, vær sikker på at den virkelig trenger klipping. Reedet skal føles litt løs og spille litt flatt. Klipp for å forbedre funksjonen til reed, ikke tonen. Klipping av en lys, skarp reed som ikke vibrerer godt for å få det til å høres mørkere, vil ikke hjelpe det litt. Klipp alltid av den minste mulige mengden; det er bedre å klippe en reed tre ganger for å få det du vil ha enn å klippe det for mye en gang.
• Skraping hjertet (ikke sentrum!).
  • Noe enklere respons
  • Lavere motstand
  • Lysere, mer hes og levende, lyd
  • Flatere tonehøyde og redusert stabilitet
    Dette er ofte kuren for en stodgy, trerør som nekter å vibrere. Prøv å holde seg borte fra sentrum av hjertet med mindre siv bare ikke vibrere i det hele tatt. Hjertet fungerer som en ventil mellom spissen og ryggen. Hvis det er for tykk, vil spissen vibrasjoner ikke fortsette, og siv vil føle prippen og motstandsdyktig. Hvis det er for tynt, blir røret løs og støyende – som om spissen var for lang.
• Skraping tilbake (øverste halvdel)
  • Litt mer svak respons
  • litt lavere motstand
  • Varmere, mindre strålende lyd
  • Flatere tonehøyde og redusert stabilitet
    etter de første roughing-out stadier, tre bør for det meste fjernes fra toppen av ryggen, blending som du kommer nærmere strengen. Å gjøre hele ryggen tynn svekker reedet for mye. Pass på at du også legger en synlig ryggrad ned i midten og skinner langs hver side for å gi struktur. Unngå å ha for mye av en pukkel mellom toppen av ryggen og hjertet – bland det jevnt.

MULIGE BOTEMIDLER for VANLIGE PROBLEMER

Reed for flat.

det er flere ting som kan forårsake dette problemet: åpningen er for stor, røret er godt laget, men for stort, overlappingen er for liten, eller for mye tre er fjernet fra røret. Det kan også være en kombinasjon av disse faktorene.
hvis åpningen virker for stor, ta alltid vare på det først. Sug røret godt, og med plakkene satt inn, klem rett bak spissen forsiktig, hold røret mellom tommel og pekefinger. Når du er ganske sikker på at det ikke vil sprekke, klem hardere. Deretter klemmer du litt nærmere strengen. Til slutt, klem så hardt og så nær strengen som du tør. Vri røret frem og tilbake litt for å svekke reedet ytterligere. Hvis det sprekker nå, ikke bekymre deg for mye; det ville ha sprukket før eller senere uansett. Bedre nå enn under en konsert. Dette er den eneste effektive måten å gjøre åpningen mindre. Svekkelse av reed ved skraping er ikke effektiv. Neste gang du suge siv, åpningen vil trolig være for stor igjen. Gjenta klemmeprosedyren, og etter noen dager skal den slå seg ned.
hvis reedet ser ut til å spille bra, men bare litt flatt, må det sannsynligvis ha spissen klippet. Vær forsiktig med å klippe bare den minste mengden om gangen og prøv reedet etter hvert klipp. Du kan øke banen litt ved å øke mengden som bladene overlapper. Slip forsiktig bladene litt fra hverandre. Merk at dette også vil gjøre tonen mindre levende.
hvis røret er flatt fordi for mye tre er fjernet, kan det være vanskelig å gjenopprette. Vanligvis skjer dette hvis ryggen eller hjertet (eller begge) har blitt skrapt for tynt. Prøv å klippe det litt. Sjansen er at banen vil bli bedre, men lyden vil ikke. Vær forberedt på å gi opp og lage en ny reed uten å gjøre de samme feilene.
den generelle rekkefølgen i tilfelle av en flat, men ellers godt laget, reed er å klippe den til den krager «C», deretter løsne den opp om nødvendig, klipp igjen om nødvendig, etc. Jo nærmere du kommer til et akseptabelt resultat, desto mindre skal justeringene være. Prøv reed etter hver (liten) klipp og etter hver (minimal) skraping prosedyre. Som en tommelfingerregel, ikke la kråken falle lavere enn » B » mens du fullfører reedet. Deretter vil du alltid kunne gjenopprette banen ved klipping.

Reed for skarp

Skarphet kan skyldes at åpningen er for liten, reed er for kort, for stor en overlapping, eller for mye tre blir igjen på reed. Skarphet er mye mindre vanlig enn flathet.
hvis åpningen er for liten, er det vanligvis ikke noe middel. Prøv å suge reedet i god lang tid (15-20 minutter) og se om det forbedrer seg. Klemme den forsiktig åpne med fingrene er en midlertidig løsning. Noen anbefaler å endre rørets form med tanger for å justere åpningen, men dette forvrenger røret og ødelegger røret. Hvis du får konsekvent små åpninger, prøv å bruke stokk med en mindre diameter, og / eller en bredere shaper tips,og / eller binde siv på litt lenger (men holder samme ferdig lengde). Sørg også for at røret du bruker har god motstandskraft. Det er grøtaktig og kollapser lett, ingen korreksjon vil hjelpe mye.
hvis reedet er klippet for kort, er det sannsynligvis håpløst. Ofte er dette resultatet av uforsiktig klipping for mye og deretter skraping for mye, klipping, skraping, etc. Vær forsiktig.
overlappingen kan reduseres ved å skyve bladene mer nesten oppå hverandre. Dette vil også gjøre tonen mer resonant , men er i beste fall en midlertidig løsning-bladene vil gli tilbake til sin opprinnelige posisjon etter en stund.
hvis røret er skarpt fordi det fortsatt er for tykt, skrape mer av. Reedet er sannsynligvis ikke godt balansert i dette tilfellet, og hvor å fjerne tre skal være synlig åpenbart.

Reed vil ikke vibrere

først avgjøre om lyden av reedet er kjedelig og tre eller om den er tynn og skarp.
hvis det er kjedelig og tre, fjerner tre fra hjertet vanligvis problemet. I ekstreme tilfeller kan du til og med ta tre fra hjertet av hjertet. Merk at dette vil gjøre reed flatere. Hvis reed er kjedelig og tre og flat, vil det sannsynligvis aldri fungere.
hvis det er skingrende, ta mer tre fra baksiden. Fortsett å skrape til lyden blir litt bedre, og balansere resten av reedet til det du har gjort. Dette vil også gjøre det flattere, men de fleste skarpe siv er skarpe, så DU ER OK. Legg merke til at siv som har en tendens til shrillness, sjelden blir bra.

Reed vibrerer for mye (hes)

Dette er ofte en god ting i de tidlige stadiene, spesielt med engelske horn siv. Vanligvis er reedet godt balansert, men bare ikke ferdig. Hvis dette er tilfelle, skrape like fra spissen, hjertet og toppen av ryggen og prøv det igjen. Noen ganger, raucousness i en nesten ferdig siv er et resultat av åpningen blir for stor. Hvis det er tilfelle, klem det ned før du gjør noe annet. Vanligvis vil reedet spille helt annerledes med riktig åpning.

GENERELLE OBSERVASJONER

• Slip kniven din. Dette virker åpenbart, men blir ofte ignorert uansett. Pass på at det er veldig skarpt før du går hvor som helst i nærheten av en reed. Tilbring ti minutter skarphet om nødvendig. Skarp den fem eller ti ganger per reed. Dette kan ikke understrekes nok! Hvis du ikke kan få kniven skarp, trenger du kanskje en ny, eller du må kanskje gjenopprette kanten ved hjelp av en grovere stein. En kniv mer enn ett år gammel er sjelden mye bruk med mindre det var ekstremt høy kvalitet til å begynne med, og har blitt svært nøye skjerpet. Vurder å ha en kniv som du bare bruker til det mest delikate arbeidet. (Dette er ikke å si at det grove arbeidet skal gjøres med en elendig kniv! Du trenger alltid en god kant.)
• fjern aldri ved med vilje fra midten av røret. Nok kommer av uansett.
• når du er i tvil, juster funksjonen til reedet, ikke lyden.Den grunnleggende lydkvaliteten til et gitt stykke stokk kan bare justeres innenfor grenser. Det er ikke mulig å lage en skrikende reed lyd kjedelig, og det er heller ikke mulig å lage en død reed lyd strålende. Det er imidlertid mulig å få disse sivene til å fungere riktig slik at du kan spille med letthet og komfort. Du vil alltid høres bedre på et rør som føles behagelig for deg-du vil kunne spille i harmoni, med pålitelig respons og uten tretthet. Mangler i disse områdene er åpenbare for enhver lytter-langt mer enn delikate nyanser av obo tone.
• Gjør den ekstreme spissen (hjørner og sider) så tynn som mulig. Målinger viser at mange siv har tips som er .01mm tykk (det er .00039 inn. – 4/10,000). Skjerp kniven.
• kontroller at åpningen er riktig størrelse før du gjør noe. En for stor åpning vil helt forvride en reeds ytelse.
• Tenk. Alt du gjør mot et siv er et kompromiss.
• med mindre du er helt sikker på hva du gjør, bør du vurdere alle effektene av det du gjør på de fire grunnleggende kriteriene for reed-ytelse: respons, motstand, tonekvalitet og stabilitet. En skrapeoperasjon vil nesten alltid gi deg det tiltenkte resultatet, men det kan ogsa gi en rekke utilsiktede resultater som du ma forutse. Prøv å finne løsningen som løser de fleste problemer og skaper de minste nye.
• Prøv reedet etter hver operasjon. Ikke bestem deg for at du må skrape ryggen, fullføre spissen og deretter klippe den. Resultatene er noen ganger uforutsigbare. Gjør en ting om gangen, og prøv alltid reed.
• Lær å klippe de minste beløpene fra spissen mulig. Hvis du nesten ikke kan se restene pa blokken, handler det om riktig.
• Konsistens er mer verdifull enn hyppig eksperimentering.Prøv å finne noe som fungerer og hold deg til det. Jo mer konsekvent prosessen er, jo mer konsekvent blir resultatet. Ikke holde endre shaper tips, stokk leverandører, stifter, huljern dimensjoner, etc. Bare en ekte ekspert (det er ikke mange) vil kunne gi mening om de ulike variablene. Sjansene er, hvis siv ikke spille med shaper tips «A», de vil ikke spille med shaper tips «B», enten.
• Vurder effekten av å binde reedet på i forskjellige lengder (samtidig som du opprettholder samme ferdige lengde). Mens det er best å holde lengden ganske konsistent, antar dette at du bruker samme stokk, form og type rør for hver reed. Binde siv på kortere gir en mindre åpning og en bredere «hals» (området der siv møter strengen). Å binde reedet på lengre tid har motsatt effekt. Ideelt sett bør sidene lukkes med strengen fortsatt en vind under toppen av røret. Binde på for lenge vil føre til siv å lekke; for kort og sidene knuse sammen forårsaker spissen å spre seg fra hverandre.
• Kontroller at overlappingen er riktig. Bladet som vender mot deg, skal være litt til høyre for bladet bak. På den måten trekker spenningen i strenginnpakningen de to bladene tett sammen. Ikke overlapp for mye-resonanskammeret reduseres for sterkt. Når du knytter på, prøver jeg å sørge for at overlappingen ikke går feil vei mer enn jeg prøver å få det til å gå den riktige veien. Hvis du knytter venstrehåndet (dvs.med doren i høyre hånd og strengen til venstre), bør overlappingen reverseres (frontbladet litt til venstre for baksiden).
• sidene av reedet skal holde tett sammen helt til spissen. Hvis sidene er «løs» i det hele tatt, vil reedet nesten aldri fungere bra. Dette problemet er vanligvis forårsaket av skjev stokk, uforsiktig forme, eller uforsiktig innpakning og kan ikke løses ved skraping. Vær veldig forsiktig med hvert trinn i prosessen, avvise enda litt vridd eller vridd stokk. Huljern forsiktig og måle hver del av huljern stokk. Form nøyaktig med et skarpt verktøy. Fest riktig på røret med riktig slipslengde. Hvis du nylig har endret stiftemerker, bytt tilbake.

Observer alt. Vellykket reedmaking er ikke noe mer enn en opphopning av erfaring og eliminering av feil. Dette inkluderer ikke bare åpenbare feil som rive av biter av tips og binde forbi enden av røret, men også stokk utvalg, forsiktig gouging, forme, binde på, skraping, etc. Lær hvilke typer stokk fungerer best for deg. Hvilke former, hvilke rør, hvilke kniver, etc. Hvis du finner noe som fungerer, hold deg til det. Mest av alt, tenk mens du lager siv. Observere alt. Du kan ødelegge reed du jobber med, men sørg for at du lærer noe av opplevelsen.

ENGELSK HORN SIV

engelsk horn siv avvike fra obo siv i to viktige henseender: de er ikke så «ferdige» som obo siv, og de har vanligvis en ledning.
Mange obo siv har ekstremt tynne tips og en ganske tynn rygg, spesielt like under hjertet. Hvis du lager en engelsk hornrør på denne måten, høres det lite, kjedelig og kan vel være flatt. I stedet lager du et rør som fungerer bra, er godt balansert , men har mindre kontrast mellom de tre hovedområdene – med andre ord: tykkere tips, tynnere hjerte, tykkere rygg. I tillegg er forskjellen i tykkelse mellom toppen av ryggen og de nedre delene ikke så uttalt. Hvis sett fra siden, er» midjen » av reedet som vises like under hjertet, lavere ned. Hvis du ønsker å tenke i form av obo siv, lage et siv som spiller bra, men er ikke «raffinert».
ledningen brukes ikke til å kontrollere åpningen av reedet. Hvis åpningen er feil, vil reedet ha de samme problemene med eller uten ledningen. Snarere stabiliserer ledningen og fokuserer tonen i notatene over staben. Dette gjør at du ofte kan fjerne mer tre fra en reed som sank litt før ledningen.
Mange reedmakers sette ledningen (#24 gauge messing wire fra jernvarehandelen, sår rundt siv to ganger med tang) på blank før skraping i det hele tatt. Jeg foretrekker å legge til ledningen senere om nødvendig, siden en reed uten ledning alltid vil vibrere mer rik enn med en. Når det er sagt, vil jeg innrømme at 90% av mine engelske horn siv ende opp med en ledning på dem. Ikke vind den så tett at den griper hele veien rundt røret; stopp så snart du føler at den griper sidene. Ikke legg det for høyt på reedet-5-6 mm fra strengen (med andre ord, bare inn i begynnelsen av det skrapede området) er høyt nok. Ledningen vil vanligvis gli rundt når rørblad er tørr, men tilbake til riktig posisjon når rørblad er gjennomvåt.