Vous avez donc fait le saut et opté pour des séparations, et maintenant vous vous demandez comment configurer correctement l’ampli de puissance avec votre préampli / processeur A / V. Détendez-vous, ce n’est pas difficile du tout.
Il existe deux types de connexions sur tout ampli de puissance: les entrées qui acceptent les signaux de niveau ligne du préampli / processeur et les sorties qui envoient le signal amplifié aux haut—parleurs. Commençons par les entrées.
Entrées d’ampli
Votre ampli a-t-il des entrées symétriques et / ou asymétriques? Une connexion asymétrique utilise une prise RCA, et vous utiliseriez des câbles avec des prises RCA aux deux extrémités pour connecter votre pré / pro à l’ampli.
Une connexion équilibrée utilise généralement des connecteurs XLR, qui sont des connecteurs ronds relativement grands avec trois broches (mâles) ou trois trous (femelles) dans une formation triangulaire comme indiqué ci-dessus. Ce même type de câble utilisé avec des microphones professionnels.
Une connexion audio asymétrique a deux conducteurs — l’un transporte le signal et l’autre le blindage/la masse. Avec une connexion équilibrée, il y a trois conducteurs — l’un est le blindage / masse, tandis que les deux autres transportent le signal audio et l’un est déphasé par rapport à l’autre. Une connexion équilibrée réduit le risque de bruit induit par les cordons d’alimentation, les interférences radiofréquences (RFI) et les interférences électromagnétiques (EMI). Soit dit en passant, si vous allez au détriment d’un système équilibré, assurez-vous qu’il est équilibré dans tout l’ampli et pas seulement aux entrées.
En un mot, voici comment fonctionne une connexion équilibrée. Comme je l’ai mentionné ci-dessus, les deux conducteurs de signal portent le même signal, mais l’un est déphasé par rapport à l’autre. Tout bruit induit capté le long du câble sera à la même phase dans les deux conducteurs. À l’entrée de l’ampli, un amplificateur différentiel reconnaît et rejette tout signal en phase dans les deux conducteurs, ne laissant que le signal audio prévu.
Que votre ampli utilise des connexions symétriques ou asymétriques, connectez chaque canal de sortie du pre/pro à l’entrée correspondante de l’ampli. Si votre pré / pro et votre ampli sont très proches l’un de l’autre, les connexions asymétriques sont généralement correctes, car les longueurs de câble sont courtes, il n’y a donc pas beaucoup de risques de bruit induit.
D’autre part, si les deux unités offrent des connexions équilibrées, vous pouvez tout aussi bien les utiliser — sinon pour la réjection du bruit, pour éventuellement réduire le risque de boucles de masse, ce qui peut provoquer un bourdonnement ou un bourdonnement gênant. Les boucles de masse se produisent lorsque la masse de deux appareils connectés est connectée le long de deux chemins différents — la connexion audio et autre chose, comme les cordons CA — et que ces deux connexions de masse ne sont pas à la même tension. L’utilisation de connexions équilibrées peut aider à réduire le risque de boucles de masse, mais uniquement si la masse de chaque appareil est correctement implémentée.
Si votre pré/ pro a des sorties symétriques mais que votre ampli de puissance a des entrées asymétriques (ou vice versa), vous pourriez être tenté de les connecter à l’aide d’une sorte d’adaptateur. Cependant, cela n’est généralement pas recommandé, car vous perdez toute réjection de bruit et l’isolation de la boucle de masse.
Si vous devez connecter des connexions symétriques à asymétriques, vous pouvez utiliser un transformateur pour isoler toutes les connexions asymétriques, comme indiqué ci-dessus. Divers fabricants, tels que Rane, fabriquent des boîtes à cet effet. Sinon, vous devez fabriquer des câbles spéciaux comme décrit dans cet excellent article sur les connexions du système audio de Rane.
Sorties d’enceintes
Comme la plupart des câbles d’enceintes ne sont pas blindés, ils doivent être aussi courts que possible pour minimiser les risques de capter du bruit en cours de route. Cependant, certains soutiennent qu’ils devraient tous avoir la même longueur afin que leurs caractéristiques électriques – impédance, capacité et inductance — soient égales, minimisant les chances que ces caractéristiques affectent le son différemment des différents haut-parleurs.
Si vous souscrivez à cet argument, nous vous suggérons d’utiliser des câbles de longueur égale pour l’avant gauche, le centre et la droite et des câbles de longueur plus longue mais égale pour les entourages, car les entourages sont susceptibles d’être plus éloignés de l’ampli. D’un autre côté, cela signifie que certains des câbles seront plus longs qu’ils ne le devraient, et l’excès de longueur pourrait vous conduire à les enrouler, ce qui peut modifier la capacité et l’inductance globales, sans parler d’augmenter les chances de capter le bruit induit. En réalité, la différence de son par rapport aux câbles de longueurs différentes est probablement négligeable, nous pensons donc qu’il est préférable d’utiliser des câbles de la bonne longueur de l’ampli à chaque enceinte.
Selon le type de connecteurs utilisés pour les sorties de l’ampli et les entrées des enceintes, les câbles des enceintes peuvent être terminés par des fiches bananes, des cosses de bêche ou simplement un fil nu. Si les câbles ont des pattes de bêche, assurez—vous qu’elles s’adaptent aux bornes de fixation de l’ampli – certaines pattes de bêche sont trop petites pour certaines bornes de fixation.
Plus important encore, assurez-vous que la polarité est la même pour toutes les connexions d’enceintes. Tous les câbles d’enceintes ont deux conducteurs qui se distinguent clairement l’un de l’autre — dans de nombreux cas, l’un est marqué d’une étiquette rouge et l’autre est marqué d’une étiquette noire aux deux extrémités. De même, les sorties des haut-parleurs de la plupart des amplis et les entrées de la plupart des haut-parleurs sont codées par couleur rouge et noir.
Assurez-vous que le code couleur de toutes les connexions est cohérent — le rouge est connecté au rouge et le noir est connecté au noir. Peu importe si les couleurs correspondent, seulement qu’elles ont toutes la même orientation, bien que la correspondance des couleurs soit beaucoup plus facile à suivre. (Sur l’ampli illustré en haut de cet article, chaque sortie est codée avec une couleur différente pour chaque borne positive, mais les bornes négatives sont toutes noires; dans ce cas, connectez les conducteurs de câble de haut-parleur codés en rouge aux bornes colorées et les conducteurs codés en noir aux bornes noires. Ensuite, à l’autre extrémité du câble, connectez le conducteur rouge à la borne rouge de chaque enceinte et le conducteur noir à la borne noire.)
Structuration du gain
Votre ampli dispose-t-il de commandes de réglage individuelles — essentiellement de petits boutons de volume – pour chaque canal? Sinon, ne vous inquiétez pas; c’est une fonctionnalité qui perd la faveur, en particulier parmi les fabricants plus traditionnels.
Si votre ampli a des commandes de trim comme indiqué ci-dessus, une approche courante consiste à les monter complètement, car vous utiliserez le contrôle du volume de votre pré / pro pour réguler l’amplitude. Cependant, selon l’ampli, cela peut introduire beaucoup de bruit dans le signal audio.
Voici une procédure rapide pour vous assurer que les commandes de trim sont réglées de manière optimale. Ce processus est appelé structuration de gain, qui maximise le gain (amplification) tout en minimisant le bruit.
Tout d’abord, placez toutes les commandes de trim dans leur position la plus basse ou minimale (généralement, c’est entièrement dans le sens antihoraire). Assurez-vous que le volume de votre pré / pro est à son réglage le plus bas, ou mieux encore, éteignez-le simplement. En fait, vous pouvez le faire avant même de connecter l’ampli à votre pré / pro. Cependant, vous devrez connecter vos haut-parleurs à l’ampli et l’allumer.
Un par un, montez les commandes de réglage jusqu’à ce que vous entendiez un sifflement dans le haut-parleur de ce canal. À ce stade, le gain est suffisamment élevé pour que vous puissiez entendre l’auto-bruit interne de l’ampli. Retirez la garniture jusqu’à ce que le sifflement disparaisse. Après avoir fait cela pour tous les canaux, les commandes de trim devraient être à peu près dans la même position; si l’une est très différente des autres, il y a probablement quelque chose qui ne va pas avec ce canal.
C’est tout ce qu’il y a à faire. Une fois que vous avez configuré votre ampli, il est temps de vous détendre et de profiter du son de vos nouvelles séparations.
