Alapvető útmutató: Filmfinanszírozás

a legtöbb független filmkészítő számára a filmfinanszírozás témája a legjobb esetben is félelmetesnek tűnhet.

ha alulról nézzük, a filmfinanszírozás világa gyakran nagyon összetettnek, kissé ijesztőnek és egyenesen érthetetlennek tűnik: egy üzleti-alkalmi lasagna, amelyben mítoszok és babonák rétegeznek közvetlenül a kemény tények és információk tetején.

de bár a filmfinanszírozás megértése kihívást jelenthet, nem lehetetlen és tagadhatatlanul fontos. Ebben a bejegyzésben megkönnyítjük a filmfinanszírozás alapjait azáltal, hogy megnézzük a filmkészítés történetének egyik legnehezebb kérdését: hogyan finanszírozzák a filmeket?

kezdjük az alapokkal.

ki finanszíroz egy filmet?

ahhoz, hogy megértsük, hogyan történik a filmfinanszírozás, először meg kell értenünk, honnan származik a filmfinanszírozás. Ez egy egyszerű kérdés, de, mint megállapítottuk, a filmfinanszírozási ipar szembeszáll az egyszerű válaszokkal.

a filmfinanszírozás körüli mítosz valahogy így megy:

“Egyszer volt, hol nem volt, egy rendező besétált egy produkciós cégbe, és előadott egy filmet. Mindenki imádta. A producer csettintett az ujjaival, és-bumm-a rendező projektjének teljes költségvetése volt. Vége. Hol tartsuk a wrap partit?”

bár ez remekül hangzik, a valóságban van még néhány lépés.

ez azért van, mert a filmfinanszírozást működtető pénz sok egyedi, egyedi forrás kombinációjából származik, amelyek gyakran semmilyen módon nem kapcsolódnak egymáshoz, kivéve a céljukat. A fenti mítosz reális változatában a produkciós cég nem annyira felelős a finanszírozás biztosításáért, mint a finanszírozási források megtalálásáért és elegendő összevarrásáért, hogy a rendező projektje nagyon áhított zöld fényt kapjon.

tehát pontosan ki finanszíroz egy filmet? A rövid válasz: bárki.

technikailag a filmfinanszírozás bárkitől (vagy bármitől) származhat és származik, amely mind a nagy mennyiségű készpénzhez, mind a befektetés iránti érdeklődéshez hozzáfér. Bankokról, magánbefektetőkről, filmforgalmazókról, nagyvállalatokról, kormányokról, és valószínűleg a nagyanyád nyugdíjalapjáról.

a lényeg az, hogy a filmfinanszírozás szinte soha nem folyik egyetlen forrásból. A professzionális szinten finanszírozott egyedi filmek megszerzése általában bonyolult egyensúlyt igényel a több befektetés, adósság és ügylet között. Annak megértése, hogy az egyensúly a filmfinanszírozás alapvető ismereteinek kulcsa.

most már tudom, mire gondolsz:

mik azok a filmfinanszírozó cégek?

igen, léteznek filmfinanszírozó cégek, amelyek nagy halak a hollywoodi tóban. Valószínűleg azonban másképp működnek, mint amire számíthat. Mi lehet felismerni, mint egy film pénzügyi társaság okiratban nem feltétlenül nevezik a film pénzügyi társaság szó.

az olyan szórakoztató cégek, mint a FilmNation, a 30west, az A24 és az Annapurna Pictures nem kifejezetten “filmfinanszírozó társaságoknak” nevezik magukat, de a filmfinanszírozás elsajátítása tagadhatatlanul hatalmas eleme sikerüknek. Ebben az értelemben filmfinanszírozó társaságok.

a baj az, hogy más értelemben nem is igazán filmfinanszírozó cégek.

amit “filmfinanszírozásnak” nevezünk, az nem egyetlen iparág. Ez inkább olyan, mint egy Frankenstein szörnye az ügyletekből, adósságokból és pénzügyi tevékenységekből, amelyek végül olyan finanszírozáshoz vezetnek, amely lehetővé teszi a filmek elképzelését, létrehozását és szemgolyóvá tételét mindenhol.

a filmfinanszírozó cégek ezzel szemben inkább maga Dr. Frankenstein. Szakértelmük abban rejlik, hogy életre keltik a szörnyet a testrészek és az elektromosság megfelelő kombinációjával.

az ok, amiért a filmfinanszírozó társaságok nem nevezik magukat “filmfinanszírozó társaságoknak”, az az, hogy a kifejezés nem írja le pontosan a tevékenységük részleteit. Az A24 és az Annapurna Pictures jobban azonosítható, mint olyan produkciós cégek, amelyek nagyban fogadnak a kiváló minőségű indie filmek diverzifikált paláján. A FilmNation külföldi értékesítési cégként indult, és híres a forgalmazási megközelítéséről. A 30 WEST egy médiavállalat, amely a fejlesztési és finanszírozási gyakorlatok bonyolult hálóját tartja fenn, amely jóval túlmutat a hagyományos filmkészítés világán.

manapság még ügynökségek is beszállnak a filmfinanszírozási játékba tehetségcsomagokon és saját tőkéjükön keresztül.

és hogy őszinte legyek, ez csak a felszín karcolása. A filmfinanszírozó vállalatok finanszírozásukat potenciálisan hatalmas forrásokból vehetik igénybe.

a rossz hír az, hogy a filmfinanszírozás teljes megértése nem érhető el néhány filmfinanszírozási könyv elolvasásával. Ha azonban megpróbálja kitalálni, hogyan lehet bejutni a filmfinanszírozásba, akkor a hallgatólagos jó hír az, hogy szinte bárhol elindíthatja a vizuális médiát.

szemléltetésül vizsgáljuk meg a filmfinanszírozás széles körét néhány gyakran előforduló (de nagyon eltérő) gyártási kategória mögött.

kezdjük valami egyszerűvel.

hogyan finanszírozzák a stúdiófilmeket?

általában a magas költségvetés és a magasabb pénzügyi elvárások jellemzik, a stúdiófilmek felfelé irányuló küzdelemmel néznek szembe költségeik megtérülése és elfogadható nyereség elérése érdekében. Emiatt gyakran magas kockázatú befektetéseknek tekintik őket, és bonyolult filmfinanszírozási struktúrát igényelnek, amely különböző forrásokból épül fel a kockázat csökkentése érdekében.

vessünk egy gyors pillantást néhány ilyen források szemléltetésére, hogy milyen réteges, hogy a film finanszírozási struktúra lehet:

PRE-SALES

Pre-sales egyik fő hozzájárul a stúdió filmfinanszírozás. Az értékesítés előtti filmfinanszírozás akkor érhető el, ha egy stúdió vagy produkciós társaság eladja a film terjesztésének jogait egy adott régióban vagy terjesztési formátumban, mielőtt a film elkészül. Az értékesítés előtti értéket általában a film piacképes elemeinek észlelt értéke alapján számítják ki, ezért egy Jeff Bridges csatolt szkriptet sokkal gyorsabban finanszíroznak, mint akkor, ha ugyanazt a szerepet Jeff unokatestvére tölti be. (Kivéve persze, ha az unokatestvéred Jeff valójában Jeff Goldblum, Jeff Daniels vagy Jeffrey Wright.)

GAP finanszírozás

a Gap finanszírozás hasonló, de alapvetően eltérő része a filmfinanszírozásnak.

Gap finanszírozás akkor fordul elő, amikor egy film eladatlan jogai alapján kölcsönt vesznek fel, amely érték általában, de nem mindig korlátozódik a film külföldi területeken történő terjesztésének jogaira.

nincs olyan dolog, mint egy bizonyos dolog a szórakoztatóiparban, ami miatt a gap finanszírozás lényegesen nagyobb szerencsejáték, mint az értékesítés előtti filmfinanszírozás. Mivel azonban olyan jogok biztosítják, amelyeket még nem adtak el, a résfinanszírozás hosszú távon is nagyon jövedelmező lehet.

pala finanszírozás

a modern stúdiófilmpiacon a pala finanszírozás gyakorlata egyre inkább elterjedt.

a pala finanszírozás lényegében az, ami akkor történik, amikor a fedezeti alapkezelők kitalálják, hogyan lehet bejutni a filmfinanszírozásba. Ez egyfajta magántőke-filmfinanszírozás, amelyben a cégek pénzt fektetnek be egy stúdióba, nem egy, hanem több filmre (egy pala, ha akarod). Az ötlet az, hogy a változatos pala filmek csökkenti a kockázatot, és teszi a kiszámíthatatlan szórakoztató piac vonzóbbá mind a magánbefektetők és azok, akik képviselik őket.

negatív átvételi ajánlatok

bár érthető módon feltételezhetjük, hogy a filmfinanszírozás kizárólag a stúdióba érkező pénzeszközökre támaszkodik, a stúdiófilmfinanszírozás egyik legtermékenyebb formája valójában a pénzeszközökre támaszkodik. A negatív átvételi ügylet olyan szerződés, amelyben a stúdió vállalja, hogy a film befejezése után meghatározott összegért megvásárolja a filmet egy gyártótól vagy produkciós cégtől. Időközben a producer egy fillért sem fog látni a stúdióból, és egyedül kell adománygyűjtést vállalnia.

ez elsőre nem tűnik nagy üzletnek, de a szerződés figyelemre méltó tőkeáttételt biztosít a gyártónak. A negatív pickup foglalkozik a kezében, akkor most megy közvetlenül a bank vagy más hitelező, és beszerezni a kölcsönt, hogy kerekítsék ki a film finanszírozási struktúra.

…és még sok más

a stúdiófilm-finanszírozás egy hatalmas, összetett gyakorlat, amelyet napokig boncolgathatunk, és még mindig nem értjük teljesen, de ezek az alapok. Méretüknek köszönhetően a stúdiók hozzáférést biztosítanak a filmfinanszírozás olyan formáihoz, amelyek nagyok, erőteljesek, és néha még egy kicsit különcek is.

hasonló termékmegjelenítés.

legalább az 1990-es évek elejére a termékmegjelenítés eléggé elterjedt volt ahhoz, hogy a TV-és filmrajongók körében futó geg legyen. De a gyakorlat egyértelmű komikus értéke ellenére, pénzügyi értéke nem vicc. Ha valaha is láttál egy James Bond-filmet, láttad a 007 megkérdőjelezhető etikáját, ami az autók, a ruházat, a pia és a technológia rendkívül jövedelmező reklámjainak közepén játszódik le. Az a több száz millió dollár, amelyet a franchise olyan cégektől gyűjtött be, mint a Ford, a Heineken és a Sony, csak egy csepp a több milliárd dolláros vödörben, amely a film és a televízió termékmegjelenítésének éves piaca.

de elég az ipar titánjairól. Nézzük ásni, hogy a hátrányos helyzetűek, hogy a nap 1.

hogyan finanszírozzák a független filmeket?

technikailag a független filmek ugyanazokat az eszközöket használhatják, mint a stúdiófilmek, és sokan ezt teszik, de a valóság az, hogy az átlagos indie egyszerűen hiányzik a tőkeáttétel ahhoz, hogy finanszírozást szerezzen olyan magas gördülési forrásokból, mint a super-gap finanszírozás vagy a forgatókönyvbe integrált American Express hirdetések.

a független filmek gyakran sokkal személyesebb küzdelemmel néznek szembe a filmfinanszírozásért, mint a stúdiófilmek, és általában hosszabb idő alatt játszódnak le. Az Indie producereknek lépésről lépésre meg kell szerezniük filmfinanszírozásukat, minden darab a következőhöz vezet, amíg a film át nem léphet a fő fotózásba.

nem meglepő, hogy minden mozgókép útja a zöld fény felé más, de sokuknak ugyanaz a kiindulópontja:

támogatások

melyik filmfinanszírozási forrás lehet jobb, mint az, amely nem veszélyezteti a produkció lényegét?

a Filmtámogatások lényegében egy törekvés támogatására kijelölt alapok. A filmfinanszírozás legtöbb más formájától eltérően ezek nem közvetlen befektetések, és nem várható pénzügyi megtérülés.

ami a filmkészítést illeti, a rendelkezésre álló támogatások többségét a kormányok kezelik. Céljuk, hogy egy adott területre vonzzák a filmes produkciókat, hogy ösztönözzék a foglalkoztatást, a helyi gazdaságot, és esetleg a régió vagy a kultúra előmozdításán alapuló turizmust.

az Egyesült Államokban a filmkészítéshez nyújtott állami támogatások kevésbé elterjedtek, mint a világ más részein, de egyes államok – például Georgia, Louisiana és Új – Mexikó-támogatást kínálnak azoknak, akik hajlandóak forgatni a határaikon belül.

adójóváírás & ösztönzők

Film adójóváírás és ösztönzők is kínálnak sok állam és országok hasonló korlátozások. A régiótól függően a filmgyártás jogosult lehet A minősített kiadások jelentős adókedvezményére, ami komolyan csökkentheti a film költségvetésének árcéduláját.

de a filmfinanszírozás szempontjából az adójóváírásokat “puha pénz” ösztönzőknek nevezik.

a Filmfinanszírozás puha pénzes formái általában nem kínálnak előre készpénzt. Ehelyett a produkciók csak a film befejezése és az összes számla kifizetése után vehetik igénybe őket, ekkor a hitel kezeléséért felelős hivatal a befizetett adók részleges visszatérítését adja ki.

az adójóváírás az indie filmkészítők filmfinanszírozási eszköztárának értékes része, de nyilvánvalóan nehéznek bizonyulhat a független filmek számára, akik csak azért küzdenek, hogy összegyűjtsék az alapokat, hogy elinduljanak.

magántőke FILMFINANSZÍROZÁS

és itt jön be a magántőke filmfinanszírozás. A magántőke-filmfinanszírozás a független filmfinanszírozás gerincét képezi.

az adójóváírás pontos ellentéte, a magántőke-filmfinanszírozás általában egyetlen magánbefektetőt vagy magánbefektetők csoportját vonja maga után, akik hajlandóak előre fogadni a pénzüket a filmkészítési üzletre abban a reményben, hogy jutalmat szereznek a sorban. Sok valóban független produkciós vállalat életben marad az ilyen befektetőkhöz való hozzáférésnek köszönhetően, a pénzügyi hűség az idő múlásával bizonyított szilárd termelési eredmény jutalma. Már csak ezért is az indie ökoszisztéma létfontosságú részei.

a kis-és közepes méretű magántőke-filmfinanszírozás lehet az egyik legegyszerűbb filmfinanszírozási eszköz, de fontos, hogy ne felejtsük el, hogy a szórakoztatóipar természeténél fogva ingatag. A független filmkészítés különösen magas kockázatú befektetés, és a magas kockázati szintek általában hosszú távon kiközösítik a magánbefektetéseket.

a kulcs – és egy visszatérő téma, amit már észrevett – a kockázatok csökkentése és a költségek megosztása, bármennyire is lehetséges.

a saját zsebed

a saját pénzed felhasználása a film finanszírozására általában a végső “Nem-nem.”Nyilvánvaló okokból. De ha fiatal Mark Duplass vagy, lehet, hogy más leckét tanultál.

bizonyos esetekben ennek a kockázatnak a vállalása valóban megtérül.

CROWDFUNDING

a “crowdfunding” puszta említése már elég ahhoz, hogy sok független filmkészítő szemgolyóját hátrafelé küldje el elcsigázott koponyájukba szélessávú sebességgel. Mindazonáltal lehetetlen tagadni a crowdfunding hatását a filmkészítésre és a szélesebb szórakoztatóipar egészére.

a Filmfinanszírozás a közösségi finanszírozás demokratizálódása révén talán a pénzügyi kockázatcsökkentés végső formája, és ha a megfelelő közönséghez férhet hozzá, ez lehet a leghasznosabb lépés, amelyet független filmkészítőként valaha tett.

de függetlenül attól, hogy hozzáférhet-e a megfelelő közönséghez, teljesen külön kérdéssé válik:

miért finanszírozzák a filmeket?

ez a bejegyzés azzal a kérdéssel kezdődött, hogy “hogyan finanszírozzák a filmeket?”De mint általában, a legfontosabb kérdés az, hogy miért.

egyes filmeket miért finanszíroznak, másokat miért nem?

számos lehetséges válasz van erre a kérdésre, és sok közülük érvényes, de csak egy alapvető igazság van a kérdés középpontjában. A filmeket azért finanszírozzák, mert az emberek hisznek bennük.

és tudom. Ez hangzik, kölcsönkérni a szavakat Chester Cheetah-tól, “veszélyesen sajtos,”, de ez is igaz.

ha azt szeretnénk, hogy egy film finanszírozott, meg kell találni a módját, hogy más emberek hinni benne. Szerencsére ez egy olyan kihívás, amely sokféleképpen teljesíthető.

akkor mester a személyes pályán, kézműves sistereg orsó, design film look-book példák, vagy kombinálni mind a három. Tisztán pénzügyi szempontból szűk költségvetést és Filmterjesztési tervet készíthet, hogy még a legszkeptikusabb befektetőket is csábítsa.

és ó, igen, egy nagyszerű ötlet egy projekthez sem árt.

bármelyik módszert is választja, a lényeg az, hogy a filmfinanszírozóknak mutasson be valamit, amit finanszírozni akarnak, valamit, amiben részt akarnak venni, akár készpénzért, akár csak szórakozásból. Ha ezt őszintén megteheti, akkor a filmfinanszírozásért folytatott harc már félig megnyert.

hogyan finanszírozzák a reklámokat?

a kereskedelmi produkciók finanszírozása teljesen különbözik attól, amit egy játékfilmen tapasztalhat, de legalább egy olyan koncepciót mutat be, amely releváns a teljes filmfinanszírozási spektrumban.

a folyamat akkor kezdődik, amikor egy kereskedelmi gyártó cég ajánlatot nyújt be az ügyfélnek a reklámügynökségén keresztül. Ez általában magában foglalja a kreatív rövidre adott válaszként elkészített költségvetést és a rendező későbbi hangmagasságát. Az Ügynökség és az ügyfél ezután felülvizsgálja a helyeket és az ajánlatokat, odaítélve azt, amelyik a legjobban megfelel az igényeiknek. Végül az odaítélt ajánlat mögött álló produkciós vállalat a benyújtott költségvetésnek megfelelően pénzeszközöket kap, és elkészíti a reklámot.

ha a reklámot az eredeti költségvetés alatt hozzák be, az általában magasabb profitot eredményez a gyártó vállalat számára. Fordítva, ha egy hajtás költségvetési túlköltekezéssel jár, ez ugyanolyan negatív hatással lehet a gyártó cég lényegére.

a reklámok filmfinanszírozásának alapjául szolgáló eljárások egyszerűsítettek ahhoz képest, ami általában a televízióban vagy a játékfilmkészítésben fordul elő, de a produkciós költségvetésnek nyújtott szerepe minden filmkészítő számára kritikus jelentőségű.

vegye figyelembe, hogy a termelési költségvetés mind a finanszírozás megszerzésének értékesítési pontja, mind a végső jövedelmezőség meghatározásának fő tényezője. Más szavakkal, a kreatív, de felelősségteljes költségvetés mind a pénzügyi kockázat, mind a pénzügyi jutalom szorzója lehet.

és nem számít, mennyire bonyolult a filmfinanszírozás, ez az egyszerű elv mindig igaz marad. Még a blockbusters számára is.

becsomagolás

a nap végén hogyan finanszírozzák a filmeket?

a rövid válasz: “bármilyen módon, ahogy tudják.”

ezután megnézzük az SXSW film készítőit, istenek vagyunk. Találtak egy egyedülálló módja annak, hogy finanszírozza a dokumentumfilm, keres egy tech cég, aki történetesen érdekli a téma a film.

Legközelebb, ha filmfinanszírozáson gondolkodik, forduljon egy Wrapbook szakemberhez, hogy beszéljen a biztosítási és bérszámfejtési akadályokról, amelyeket meg kell szüntetnie.