Essential Guide: Filmfinansiering

för de flesta oberoende filmskapare kan ämnet filmfinansiering verka skrämmande i bästa fall.

om du tittar på det från botten upp kan filmfinansieringsvärlden ofta verka väldigt komplex, lite skrämmande och rent obegriplig: en affärsmässig lasagne, där myter och vidskepelser ligger precis ovanpå hårda fakta och information.

men medan förståelse av filmfinansiering kan vara en utmaning, är det inte omöjligt och det är onekligen viktigt. I det här inlägget kommer vi att underlätta dig i grunden för filmfinansiering genom att ta en titt på en av de tuffaste frågorna i filmskapande historia: Hur blir filmer finansierade?

låt oss börja med grunderna.

vem finansierar en film?

för att förstå hur filmfinansiering händer måste vi först förstå var filmfinansiering kommer ifrån. Det är en enkel fråga, men som vi har fastställt trotsar filmfinansieringsbranschen enkla svar.

myten kring filmfinansiering går ungefär så här:

” en gång i tiden gick en regissör in i ett produktionsföretag och slog en film. Alla älskade det. Producenten knäppte fingrarna och – boom-regissörens projekt hade en fullt finansierad budget. Slut. Var ska vi hålla wrap-festen?”

även om det låter bra, finns det i verkligheten några fler steg involverade.

det beror på att pengarna som driver filmfinansiering strömmar från en kombination av många unika, enskilda källor som ofta inte är kopplade på något sätt utom deras syfte. I den realistiska versionen av myten ovan är produktionsbolaget inte så mycket ansvarigt för att tillhandahålla finansiering som det är för att hitta finansieringskällor och sy ihop tillräckligt med dem för att ge regissörens projekt en mycket eftertraktad greenlight.

så exakt vem finansierar en film? Det korta svaret: någon.

tekniskt sett kan filmfinansiering och kommer från någon (eller något) som har tillgång till både stora volymer kontanter och intresse av att investera det. Jag pratar om banker, privata investerare, filmdistributörer, stora företag, regeringar och eventuellt din mormors pensionsfond.

poängen är att filmfinansiering nästan aldrig flyter från en enda källa. Att få en enskild film finansierad på professionell nivå kräver vanligtvis en invecklad balans mellan flera investeringar, skulder och erbjudanden. Att förstå att balans är nyckeln till en grundläggande kunskap om filmfinansiering.

nu vet jag vad du förmodligen tänker:

Vad är filmfinansieringsföretag?

ja, filmfinansieringsföretag finns, och de är stora fiskar i Hollywood pond. Men de fungerar förmodligen annorlunda än du förväntar dig. Vad du kanske känner igen som ett filmfinansieringsföretag i handling kallas inte nödvändigtvis ett filmfinansieringsföretag i word.

underhållningsföretag som FilmNation, 30WEST, A24 och Annapurna Pictures märker inte uttryckligen sig själva ”filmfinansieringsföretag”, men deras behärskning av filmfinansiering är onekligen en enorm del av deras framgång. De är i den meningen filmfinansieringsföretag.

problemet är att de i en annan mening inte heller är filmfinansieringsföretag.

vad vi kallar ”filmfinansiering” är inte ett enda branschområde. Det är mer som ett Frankensteins monster av erbjudanden, skulder och finansiella aktiviteter som i slutändan leder till den typ av finansiering som gör det möjligt för filmer att bli uppfattade, skapade och zapped i ögonbollar överallt.

filmfinansieringsföretag är däremot mer som Doktor Frankenstein själv. Deras expertis är att få monsteret till liv genom rätt kombination av kroppsdelar och El.

anledningen till att filmfinansieringsföretag inte kallar sig ”filmfinansieringsföretag” beror på att termen inte exakt beskriver detaljerna i vad de gör. A24 och Annapurna bilder är mer identifierbara som produktionsföretag som satsar stort på en diversifierad skiffer av högkvalitativa indiefilmer. FilmNation började som ett utländskt försäljningsföretag och har ett rykte för sin inställning till distribution. Och 30 WEST är ett medieföretag som upprätthåller en invecklad webb av utvecklings-och finansieringsmetoder som sträcker sig långt bortom den traditionella filmskapningens Värld.

även byråer kommer in på filmfinansieringsspelet idag via talangpaket och eget kapital.

och för att vara uppriktig är det bara att skrapa ytan. Filmfinansieringsföretag kan dra sina medel från ett potentiellt stort antal källor.

den dåliga nyheten här är att en fullständig förståelse för filmfinansiering inte kan förvärvas genom att läsa några filmfinansieringsböcker. Men om du försöker ta reda på hur du kommer in i filmfinansiering är den underförstådda goda nyheten att du kan börja nästan var som helst visuella medier görs.

för att illustrera, låt oss undersöka de breda slag av filmfinansiering bakom några vanliga (men mycket olika) produktionskategorier.

låt oss börja med något enkelt.

Hur finansieras studiofilmer?

generellt kännetecknas av höga budgetar och högre ekonomiska förväntningar, studiofilmer står inför en uppförsbacke för att återhämta sina kostnader och göra en acceptabel vinst. Av den anledningen ses de ofta som högriskinvesteringar och kräver en invecklad filmfinansieringsstruktur byggd från olika källor för att mildra den risken.

Låt oss ta en snabb titt på några av dessa källor för att illustrera hur skiktad den filmfinansieringsstrukturen kan vara:

PRE-SALES

Pre-sales är en stor bidragsgivare till studiofilm finansiering. Pre-sales filmfinansiering erhålls när en studio eller produktionsföretag säljer rätten att distribuera en film i en viss region eller distributionsformat innan filmen är klar. Värdet av pre-sales beräknas vanligtvis baserat på det upplevda värdet av en Films marknadsförbara element, varför ett manus med Jeff Bridges bifogat kommer att finansieras mycket snabbare än det skulle om samma roll fylldes istället av din kusin Jeff. (Om inte din kusin Jeff är faktiskt Jeff Goldblum, Jeff Daniels eller Jeffrey Wright.)

GAP-finansiering

Gap-finansiering är en liknande men också fundamentalt annorlunda del av filmfinansieringen.

Gap-finansiering uppstår när ett lån tas ut baserat på en film osålda rättigheter, ett värde i allmänhet men inte alltid begränsat till rätten att distribuera filmen i utländska territorier.

det finns inget sådant som en viss sak i underhållningsindustrin, vilket gör gap-finansiering till ett betydligt större spel än filmfinansiering som genereras av före försäljning. Men eftersom det säkras av rättigheter som ännu inte säljs kan gap-finansiering också vara mycket lönsam på lång sikt.

SKIFFERFINANSIERING

på den moderna studiofilmmarknaden har bruket av skifferfinansiering blivit allt vanligare.

Skifferfinansiering är i huvudsak vad som händer när hedgefondförvaltare räknar ut hur man kommer in i filmfinansiering. Det är en form av private equity-filmfinansiering där företag kommer att investera pengar i en studio för inte en utan flera filmer (en skiffer av dem, om du vill). Tanken är att en diversifierad skiffer av filmer mildrar risken och gör den oförutsägbara underhållningsmarknaden mer attraktiv för både privata investerare och de som representerar dem.

negativa PICKUP erbjudanden

även om vi kan förståe antar att filmfinansiering enbart bygger på medel som kommer in i studion, är en av de mest produktiva formerna av studiofilm finansiering faktiskt beroende av medel som går ut. En negativ pickup deal är ett kontrakt där en studio går med på att köpa filmen från en producent eller produktionsbolag för en viss summa efter avslutad. Sålänge, producenten kommer inte att se ett öre från studion och kommer att behöva ta på fundraising allt på egen hand.

det kanske inte låter som mycket av en affär först, men kontraktet ger producenten en anmärkningsvärd hävstångseffekt. Med den negativa upphämtningsavtalet i handen kan de nu gå direkt till en bank eller annan långivare och skaffa ett lån för att runda ut sin filmfinansieringsstruktur.

… och många fler

Studiofinansiering är en enorm, komplex uppsättning metoder som vi kan spendera dagar som dissekerar och fortfarande inte förstår helt, men det här är grunderna. Tack vare sin storlek behåller studiorna tillgång till former av filmfinansiering som är stora, kraftfulla och ibland till och med lite excentriska.

liknande produktplacering.

vid åtminstone början av 1990-talet var produktplacering allestädes närvarande för att bli en löpande gag bland TV-och filmfans. Men trots det tydliga komiska värdet av övningen är dess ekonomiska värde inget skämt. Om du någonsin sett en James Bond-film har du sett 007s tvivelaktiga etik spela ut mitt i vad som motsvarar mycket lukrativa reklamfilmer för bilar, kläder, Sprit och teknik. Men de hundratals miljoner dollar som franchisen har rakat in från företag som Ford, Heineken och Sony är bara en minskning av den flera miljarder dollar hink som är den årliga marknaden för produktplacering i film och TV.

men nog om titanerna i branschen. Låt oss gräva i hur underdogs gör det till dag 1.

Hur finansieras oberoende filmer?

tekniskt sett kan oberoende filmer använda samma verktyg som studiofilmer, och många gör det, men verkligheten är att den genomsnittliga indie helt enkelt saknar den hävstång som krävs för att dra finansiering från högvalsande källor som super-gap-finansiering eller skriptintegrerade American Express-annonser.

oberoende filmer står ofta inför en mer personlig kamp för filmfinansiering än studiofilmer, och det tenderar att spela ut över en längre tidslinje. Indieproducenter måste förvärva sin filmfinansiering ett steg i taget, varje bit leder till nästa tills filmen kan gå in i huvudfotografering.

inte överraskande är varje filmväg mot grönt ljus annorlunda, men många av dem delar samma utgångspunkt:

GRANTS

vilken källa till filmfinansiering kan vara bättre än en som inte kommer med något hot mot produktionens bottenlinje?

filmbidrag är i huvudsak medel som är avsedda att subventionera en strävan. Till skillnad från de flesta andra former av filmfinansiering är de inte direktinvesteringar och det finns ingen förväntan om ekonomisk avkastning.

när det gäller filmskapande hanteras majoriteten av tillgängliga bidrag av regeringar. Deras mål är att locka filmproduktioner till ett visst område för att stimulera sysselsättning, lokal ekonomi och eventuellt turism baserat på främjande av regionen eller kulturen.

i USA är statliga bidrag för filmskapande mindre vanliga än i andra delar av världen, men vissa stater – som Georgien, Louisiana och New Mexico – erbjuder subventioner till dem som är villiga att skjuta inom sina gränser.

skattekrediter & incitament

Filmskattekrediter och incitament erbjuds också av många stater och länder under liknande begränsningar. Beroende på region kan en filmproduktion vara berättigad till en betydande skatterabatt på kvalificerade utgifter, vilket allvarligt kan sänka prislappen för din filmbudget.

men i filmfinansieringsvillkor kallas skattekrediter som” mjuka pengar ” incitament.

mjuka pengar former av filmfinansiering erbjuder i allmänhet inga kontanter i förskott. Istället kan produktioner bara dra nytta av dem efter att filmen är klar och alla räkningar betalas, vid vilken tidpunkt det kontor som ansvarar för hanteringen av krediten kommer att utfärda en delvis återbetalning av betalda skatter.

skattekrediter är en värdefull del av en indiefilmskapares filmfinansieringsverktyg, men uppenbarligen kan de vara svåra för oberoende filmer som kämpar för att sätta ihop medlen bara för att komma igång.

PRIVATE EQUITY-FILMFINANSIERING

och det är där private equity-filmfinansiering kommer in. Private equity-filmfinansiering är ryggraden i oberoende filmfinansiering.

det exakta motsatsen till en skattekredit innebär private equity-filmfinansiering vanligtvis antingen en enda privat investerare eller en grupp privata investerare som är villiga att satsa sina pengar på filmbranschen i förskott i hopp om att skörda belöningar längs linjen. Många verkligt oberoende produktionsföretag överlever tack vare deras tillgång till sådana investerare, ekonomisk lojalitet är belöningen för en solid produktionsrekord som bevisats över tiden. Av den anledningen är de en viktig del av indie-ekosystemet.

Private equity-filmfinansiering i liten till medelstor skala kan vara ett av de enklaste filmfinansieringsverktygen som finns, men det är viktigt att inte glömma att underhållningsindustrin är volatil av naturen. Oberoende filmskapande är i synnerhet en högriskinvestering, och höga risknivåer tenderar att vara anathema för privata investeringar på lång sikt.

nyckeln-och ett återkommande tema som du kanske har märkt nu – är att mildra risker och sprida kostnader hur möjligt det än är.

din egen ficka

använda dina egna pengar för att finansiera din film är oftast den ultimata ”no-no.”Och av uppenbara skäl. Men om du är en ung Mark Duplass, kanske du har lärt dig en annan lektion.

i vissa fall lönar sig att ta denna risk faktiskt.

CROWDFUNDING

nu väl förbi sitt buzzword-y prime, är det bara omnämnandet av ”crowdfunding” tillräckligt för att skicka ögonbollarna hos många oberoende filmskapare som bryr sig bakåt i sina jaded skulls vid bredbandshastigheter. Ändå är det omöjligt att förneka den inverkan crowdfunding har haft på filmskapande och den bredare underhållningsindustrin som helhet.

filmfinansiering genom demokratisering av crowdfunding är kanske den ultimata formen av finansiell riskreducering, och om du kan få tillgång till rätt publik kan det vara det mest givande drag du någonsin gör som en oberoende filmskapare.

men huruvida du kan komma åt rätt publik kan du naturligtvis helt i en separat fråga:

varför finansieras filmer?

detta inlägg började med frågan, ” Hur får filmer finansieras?”Men som vanligt är den viktigaste frågan varför.

varför finansieras vissa filmer och andra inte?

det finns flera potentiella svar på den frågan, och många av dem är giltiga, men det finns bara en grundläggande sanning i frågans kärna. Filmer finansieras eftersom människor tror på dem.

och jag vet. Det låter, att låna ord från Chester Cheetah,” farligt ostlikt”, men det är också sant.

om du vill få en film finansierad måste du hitta sätt att få andra att tro på det. Lyckligtvis är det en utmaning som kan mötas på många sätt.

du kan behärska din personliga tonhöjd, skapa en sizzle-rulle, designfilm look-book-exempel eller kombinera alla tre. Ur ett rent ekonomiskt perspektiv kan du bygga en stram budget och kartlägga en filmdistributionsplan för att fresta även de mest skeptiska investerarna.

och, åh ja, att ha en bra ide för ett projekt skadar inte heller.

oavsett vilka metoder du väljer är poängen att presentera filmfinansiärer med något de vill finansiera, något de vill vara involverade i, oavsett om det är kontant eller bara för sparkar. Om du verkligen kan göra det är din kamp för filmfinansiering redan hälften vunnen.

Hur finansieras reklamfilmer?

finansiering för kommersiella produktioner är helt annorlunda än vad du kommer att uppleva på en långfilm, men det visar åtminstone ett koncept som är relevant i hela filmfinansieringsspektrumet.

processen börjar när ett kommersiellt produktionsföretag lämnar ett bud till en kund via sin reklambyrå. Detta inkluderar vanligtvis en budget konstruerad som svar på en kreativ brief och en regissörs efterföljande tonhöjd på den Briefen. Byrån och klienten granskar sedan platserna och buden och tilldelar en som de känner bäst uppfyller deras behov. Slutligen får produktionsbolaget bakom det tilldelade budet medel i enlighet med sin inlämnade budget och gör den kommersiella.

om reklamen tas in under den ursprungliga budgeten leder det vanligtvis till högre vinst för produktionsbolaget. Tvärtom, om en skott medför budgetöverskott, kan det ha en lika negativ inverkan på produktionsbolagets bottenlinje.

de förfaranden som ligger till grund för filmfinansiering av reklamfilmer är förenklade jämfört med vad som vanligtvis förekommer i tv-eller filmskapande, men den roll det ger produktionsbudgeten exemplifierar något kritiskt för alla filmskapare.

Lägg märke till att produktionsbudgeten både är en försäljningsplats för att förvärva finansiering och en viktig faktor för att bestämma den ultimata lönsamheten. Med andra ord kan kreativ men ansvarsfull budgetering vara en kraftmultiplikator för både finansiell risk och ekonomisk belöning.

och oavsett hur komplicerad filmfinansiering blir, förblir den enkla principen alltid sant. Även för blockbusters.

inslagning upp

i slutet av dagen, hur får filmer finansieras?

det korta svaret är, ” något sätt som de kan.”

därefter tittar vi på filmskaparna i SXSW-filmen, Vi är som gudar. De hittade ett unikt sätt att finansiera sin dokumentär, ser till ett tekniskt företag som råkade ha intresse för ämnet för sin film.

nästa gång du funderar på filmfinansiering, kontakta en Wrapbook-specialist för att prata om försäkrings-och lönehinder du måste rensa.