Guia de ajuste de palheta

as seguintes sugestões presumem que a palheta é feita com o raspar longo americano padrão, conforme ilustrado no diagrama de acompanhamento.

o desempenho de uma palheta pode ser descrito usando quatro critérios básicos: resposta, resistência, qualidade do tom e estabilidade.

• resposta: refere-se à capacidade da cana de falar livremente em todos os níveis dinâmicos. Deve falar facilmente na dinâmica mais suave possível, mantendo um som verdadeiro, e deve falar de forma limpa em uma dinâmica alta sem respingos ou espalhamento. Essas características devem ser consistentes em todos os registros.
• Resistência: a resistência descreve quanto ar a cana aceitará E quão prontamente a Aceita. Deve ser possível reproduzir toda a sua gama dinâmica com muito pouca intervenção embouchure, exceto na dinâmica mais suave. Ninguém pode manter um bom controle e resistência em uma cana que requer ação de embocadura constante. Uma palheta muito fácil (resistência muito baixa) é tão cansativa quanto uma palheta muito dura (resistência muito alta). Embora a embocadura seja muito livre em uma palheta muito fácil, a tendência de procurar mais Tom e excesso de brilho pode causar fadiga muito rapidamente.
  aqui está um bom teste para determinar o nível geral de resistência da cana. Primeiro confirme se a abertura da palheta está correta. Então, com a cana no Oboé, sopre suavemente através dela com uma embocadura neutra. Não tente influenciar o tom de forma alguma. Aumente gradualmente a pressão do ar até que a palheta fale sozinha. A dinâmica resultante deve ser mezzo-piano ou muito perto dela. Se for muito alto, a palheta será muito difícil de tocar facilmente; se for muito macio, a palheta se sentirá “limitada” e não se projetará bem. É essencial que a resistência da cana corresponda corretamente à capacidade física do jogador. Qualquer desvio resultará em jogo desconfortável e fadiga rápida.
  além disso, podemos descrever outro aspecto da resistência-dureza-que se refere à quantidade de tensão de embocadura (de preferência mínima) necessária para manter o comportamento da palheta. Antes de fazer um julgamento sobre a dureza da palheta (e possivelmente arruiná-la), sempre confirme que a abertura não é muito grande. Aperte a abertura para um tamanho confortável e tente a palheta novamente.
• qualidade do Tom: O timbre real do som é uma questão pessoal, e não importante aqui. É importante obter um bom equilíbrio entre parciais baixos e altos, permitindo que o som seja o mais complexo e rico possível. Uma palheta que tem apenas os parciais inferiores soará sem brilho, sem brilho e não projetará. Não confunda isso com fazer um som escuro. Uma cana que tenha apenas as partes superiores soará estridente e fina.
• estabilidade: Refere-se tanto à tendência geral de arremesso da cana quanto à sua capacidade de manter esse arremesso. Juncos podem manifestar uma variedade confusa de combinações: plana e estável, plana e selvagem, afiada e selvagem, afiada e sem brilho, etc. Alguns deles não têm solução pronta. Idealmente, a palheta deve tocar em sintonia e manter seu tom em qualquer dinâmica, em qualquer nível de pressão do ar e com qualquer variação razoável de tensão de embouchure ou colocação de palheta na boca.

lembre-se de que tudo o que você faz a uma cana afeta todas as quatro considerações acima. Você raramente curará um problema sem criar outro. O sucesso no processo de diagnóstico consiste em encontrar a solução que remove a maioria dos problemas e cria o menor número de novos. Mesmo reedmakers inexperientes geralmente podem obter o resultado pretendido de uma operação de raspagem; a habilidade está em antecipar os resultados não intencionais. Pense antes de raspar! Mantenha anotações, se necessário.No entanto, a melhor reed-making é puramente intuitiva – você só sabe o que fazer. Esse conhecimento é o resultado da experiência, então não tenha medo de experimentar ocasionalmente – mesmo imprudentemente – para ver o que acontece. Você pode aprender alguma coisa.

três regras de ouro de Reed Making

1. Afie sua faca.
2. Não cometa erros.
3. Ajuste a função da palheta, não o tom.

ações comuns e seus efeitos…

• raspando toda a superfície do diluente da ponta.
  • resposta mais fácil
  • menor resistência
  • mais brilhante, um pouco mais raso, som
  • passo ligeiramente mais plano e estabilidade diminuída
    se a palheta estiver quase acabada, raspar toda a ponta raramente é uma boa ideia. Ele tende a fazer a cana chilrear e estridente porque enfatiza demais as vibrações da ponta. Nesse caso, geralmente é melhor tentar obter mais vibrações de outra maneira – raspando um pouco o coração, por exemplo-e depois terminando apenas os lados e cantos da ponta. Raspar a ponta faz a ponta vibrar melhor; não necessariamente faz a cana vibrar melhor.
• raspando apenas as extremidades da ponta (lados e cantos – “terminando a ponta”).
  • resposta um pouco mais fácil
  • resistência um pouco menor
  • som mais focado e refinado
  • efeito mínimo no tom e estabilidade
    se feito com cuidado, terminar a ponta pode realmente melhorar a estabilidade sem afetar o tom. Muitas vezes, terminar a ponta unificará todos os elementos da cana depois que todo o resto parecer bem. Deve estar entre as últimas coisas que você faz a uma cana e sempre com uma faca muito afiada.
• cortar a ponta.
  • mais Difícil de resposta
  • Maior resistência
  • Cega, menor, menos vibrante do som
  • mais Nítidas campo e a melhoria da estabilidade
    Antes de recorte a ponta, certifique-se de que realmente necessita de recorte. A cana deve se sentir um pouco solta e brincar um pouco plana. Clipe para melhorar a função da palheta, não o tom. Cortar uma palheta brilhante e afiada que não vibra bem para torná-la mais escura não ajudará um pouco. Sempre corte a menor quantidade possível; é melhor cortar uma palheta três vezes para conseguir o que deseja do que prendê-la demais uma vez.
• raspando o coração (não o centro!).
  • um Pouco mais fácil de resposta
  • Baixa resistência
  • mais Brilhante, mais barulhenta e vibrante, som
  • mais plana do campo e diminuição da estabilidade
    Este é, muitas vezes, a cura para um stodgy, piso em madeira reed, que se recusa a vibrar. Tente ficar longe do centro do coração, a menos que a cana simplesmente não vibre. O coração age como uma válvula entre a ponta e as costas. Se for muito grosso, as vibrações da ponta não continuarão e a palheta ficará abafada e resistente. Se for muito fino, a Cana fica solta e barulhenta – como se a ponta fosse muito longa.
• Raspar a parte de trás (parte superior)
  • um Pouco mais lento de resposta
  • Ligeiramente menor resistência
  • mais Quente, menos som brilhante
  • mais plana do campo e diminuição da estabilidade
    Após o primeiro desbaste-de-final, a madeira deve, principalmente, ser removida da parte superior das costas, misturando-se à medida que se aproximar a seqüência de caracteres. Tornar as costas inteiras finas enfraquece muito a cana. Certifique-se, também, de deixar uma coluna visível no centro e trilhos ao longo de cada lado para fornecer estrutura. Evite ter muita corcunda entre a parte superior das costas e o coração – misture-a suavemente.

possíveis curas para problemas comuns

Reed muito plana.

existem várias coisas que podem causar esse problema: a abertura é muito grande, a palheta é bem feita, mas muito grande, a sobreposição é muito leve ou muita madeira foi removida da palheta. Também pode ser uma combinação desses fatores.
se a abertura parece muito grande, sempre cuide disso primeiro. Mergulhe bem a palheta e, com a placa inserida, aperte bem atrás da ponta, segurando a palheta entre o polegar e o indicador. Uma vez que você tenha certeza de que não vai rachar, aperte com mais força. Em seguida, aperte gradualmente um pouco mais perto da corda. Finalmente, aperte tão duro e tão perto da corda quanto você se atreve. Torça o tubo para frente e para trás um pouco para enfraquecer ainda mais a palheta. Se rachar agora, não se preocupe muito; teria rachado mais cedo ou mais tarde de qualquer maneira. Melhor Agora do que durante um concerto. Esta é a única maneira eficaz de tornar a abertura menor. Enfraquecer a cana por raspagem não é eficaz. Na próxima vez que você molhar a palheta, a abertura provavelmente será muito grande novamente. Repita o procedimento de compressão e, após alguns dias, ele deve se acalmar.
se a palheta parece jogar bem, mas apenas um pouco plana, provavelmente precisa ter a ponta cortada. Tenha cuidado para cortar apenas a menor quantidade de cada vez e tente a palheta após cada clipe. Você pode aumentar o tom ligeiramente aumentando a quantidade que as lâminas se sobrepõem. Deslize suavemente as lâminas um pouco afastadas. Observe que isso também tornará o tom menos vibrante. Se a palheta for plana porque muita madeira foi removida, pode ser difícil refazer. Normalmente, isso acontece se as costas ou o coração (ou ambos) foram raspados muito finos. Tente cortar um pouco. As Chances são de que o tom melhore, mas o som não. Esteja preparado para desistir e fazer uma nova palheta sem cometer os mesmos erros.
a ordem geral de operação no caso de um plano, mas de outra forma bem feito, reed é prendê-lo até que ele cante “C”, em seguida, soltá-lo, se necessário, clipe novamente, se necessário, etc. Quanto mais perto você chegar de um resultado aceitável, menores serão os ajustes. Experimente a palheta após cada clipe (minúsculo) e após cada procedimento de raspagem (mínimo). Como regra geral, não deixe o corvo cair abaixo de “B” ao terminar a palheta. Então, você sempre será capaz de restaurar o tom cortando.

Reed muito afiada

a nitidez pode ser devido à abertura ser muito pequena, a palheta ser muito curta, uma sobreposição muito grande ou muita madeira ser deixada na palheta. A nitidez é muito menos comum do que a planicidade.
se a abertura for muito pequena, geralmente não há remédio. Tente embeber a cana por um bom tempo (15-20 minutos) e veja se ela melhora. Apertá-lo suavemente aberto com os dedos é uma solução temporária. Algumas pessoas recomendam mudar a forma do tubo com um alicate para ajustar a abertura, mas isso distorce a palheta e estraga o tubo. Se você obtiver aberturas consistentemente pequenas, tente usar cana com um diâmetro menor e/ou uma ponta mais larga do modelador e / ou amarrar os juncos um pouco mais (mas mantendo o mesmo comprimento acabado). Além disso, certifique-se de que a bengala que você usa tenha boa resiliência. É mole e colapsa facilmente, nenhuma quantidade de correção ajudará muito.
se a palheta for cortada muito curta, provavelmente não há esperança. Muitas vezes, este é o resultado de cortar descuidadamente demais e depois raspar demais, cortar, raspar, etc. Tenha mais cuidado.
a sobreposição pode ser reduzida deslizando as lâminas mais quase umas sobre as outras. Isso também tornará o tom mais ressonante, mas na melhor das hipóteses é uma solução temporária – As lâminas deslizarão de volta para a posição original depois de um tempo.
se a palheta estiver afiada porque ainda está muito grossa, raspe mais. A cana provavelmente não está bem equilibrada neste caso, e onde remover a madeira deve ser visivelmente óbvia.

Reed não vibrará

primeiro, determine se o som da palheta é opaco e de madeira ou se é fino e estridente.
se é maçante e de madeira, a remoção de madeira do coração geralmente corrige o problema. Em casos extremos, você pode até tirar madeira do centro do coração. Observe que isso tornará a cana mais plana. Se a palheta for opaca,de madeira e plana, provavelmente nunca funcionará.
se for estridente, tire mais madeira das costas. Continue raspando até que o som fique um pouco melhor e equilibre o resto da palheta com o que você fez. Isso também o tornará mais plano, mas a maioria dos juncos estridentes são afiados, então você está bem. Observe que os juncos que tendem ao encolhimento raramente se saem bem.

Reed vibra muito(estridente)

isso geralmente é uma coisa boa nos estágios iniciais, particularmente com palhetas inglesas. Normalmente, a cana é bem equilibrada, mas simplesmente não terminou. Se for esse o caso, raspe igualmente da ponta, do coração e da parte superior das costas e tente novamente. Às vezes, a raridade em uma cana quase acabada é o resultado da abertura ser muito grande. Se for esse o caso, aperte-o antes de fazer qualquer outra coisa. Normalmente, a palheta tocará de maneira completamente diferente com a abertura correta.

Observações gerais

• Afie sua faca. Isso parece óbvio, mas muitas vezes é ignorado de qualquer maneira. Certifique-se de que é muito afiado antes de ir a qualquer lugar perto de uma cana. Passe dez minutos afiando, se necessário. Afie-o cinco ou dez vezes por Cana. Isso não pode ser enfatizado o suficiente! Se você não pode obter a sua faca afiada, você pode precisar de um novo, ou você pode precisar para restaurar a borda usando uma pedra mais grossa. Uma faca com mais de um ano de idade raramente é muito útil, a menos que tenha sido extremamente de alta qualidade para começar e tenha sido cuidadosamente afiada. Considere ter uma faca que você usa apenas para o trabalho mais delicado. (Isso não quer dizer que o trabalho duro deve ser feito com uma faca ruim! Você precisa de uma boa vantagem sempre.)
• nunca remova deliberadamente a madeira do centro da cana. Chega de sair de qualquer maneira.
• em caso de dúvida, ajuste a função da palheta, não o som.A qualidade básica do som de um determinado pedaço de cana só pode ser ajustada dentro de limites. Não é possível fazer um som de junco estridente sem brilho, nem é possível fazer um som de junco morto brilhante. É possível, no entanto, fazer com que esses juncos funcionem corretamente para que você possa jogar com facilidade e conforto. Você sempre soará melhor em uma palheta que se sinta confortável para você – você poderá tocar em sintonia, com resposta confiável e sem fadiga. Deficiências nessas áreas são óbvias para qualquer ouvinte-muito mais do que nuances delicadas de Tom Oboé.
• faça a ponta extrema (cantos e lados) o mais fina possível. As medições mostram que muitos juncos têm dicas que são .01mm de espessura (isso é .00039 em. – 4/10,000). Afie sua faca.
• antes de fazer qualquer coisa, verifique se a abertura é o tamanho correto. Uma abertura muito grande distorcerá completamente o desempenho de uma palheta.
• pense. Tudo o que você faz a um junco é um compromisso.
• a menos que você esteja completamente certo do que está fazendo, considere todos os efeitos do que está fazendo nos quatro critérios básicos do desempenho do reed: resposta, resistência, qualidade do tom e estabilidade. Uma operação de raspagem quase sempre lhe dará o resultado pretendido, mas também pode dar uma variedade de resultados não intencionais que você deve antecipar. Tente encontrar a solução que resolva a maioria dos problemas e crie o menor número de novos.
• experimente a palheta após cada operação. Não decida que você precisa raspar as costas, terminar a ponta e depois prendê-la. Os resultados às vezes são imprevisíveis. Faça uma coisa de cada vez e sempre experimente a cana.
• Aprenda a cortar as menores quantidades da ponta possível. Se você dificilmente pode ver os restos no bloco, é quase certo.
• a consistência é mais valiosa do que a experimentação frequente.Tente encontrar algo que funcione e cumpri-lo. Quanto mais consistente for o processo, mais consistente será o resultado. Não continue mudando dicas de shaper, fornecedores de cana, grampos, dimensões de goiva, etc. Apenas um verdadeiro especialista (não há muitos) será capaz de dar sentido às várias variáveis. Provavelmente, se seus juncos não brincarem com a ponta do shaper “a”, eles também não brincarão com a ponta do shaper “B”.
• considere os efeitos de amarrar a palheta em comprimentos diferentes (mantendo o mesmo comprimento acabado). Embora seja melhor manter o comprimento bastante consistente, isso presume que você está usando a mesma Bengala, forma e tipo de tubo para cada palheta. Amarrar a palheta em mais curto dá uma abertura menor e uma “garganta” mais larga (a área onde a palheta Encontra a corda). Amarrar a cana por mais tempo tem o efeito oposto. Idealmente, os lados devem fechar com a corda ainda um vento abaixo da parte superior do tubo. Amarrar por muito tempo fará com que a palheta vaze; muito curto e os lados se esmagam, fazendo com que a ponta se espalhe.
• certifique-se de que a sobreposição está correta. A lâmina voltada para você deve estar ligeiramente à direita da lâmina atrás. Dessa forma, a tensão do envolvimento da corda puxa as duas lâminas firmemente juntas. Não se sobreponha muito – a câmara de ressonância é reduzida muito. Ao amarrar, tento ter certeza de que a sobreposição não está indo para o caminho errado mais do que tento fazê-la seguir o caminho certo. Se você amarrar canhoto (ou seja, com o mandril na mão direita e a corda na esquerda), a sobreposição deve ser invertida (a lâmina frontal ligeiramente para a esquerda da parte traseira).
• os lados da palheta devem ficar bem juntos até a ponta. Se os lados estiverem “soltos”, a cana quase nunca funcionará bem. Esse problema geralmente é causado por Cana deformada, modelagem descuidada ou envolvimento descuidado e não pode ser resolvido por raspagem. Tenha muito cuidado com cada etapa do processo, rejeitando até mesmo Cana ligeiramente deformada ou torcida. Goiva com cuidado e meça cada pedaço de cana arrancada. Forma com precisão com uma ferramenta afiada. Amarre corretamente no tubo com o comprimento correto do laço. Se você mudou marcas de grampos recentemente, mude de volta.

Observe tudo. Reedmaking bem sucedido nada mais é do que um acúmulo de experiência e a eliminação do erro. Isso inclui não apenas erros óbvios, como arrancar pedaços de ponta e amarrar além da extremidade do tubo, mas também seleção de cana, goivagem cuidadosa, modelagem, amarração, raspagem, etc. Saiba quais tipos de cana funcionam melhor para você. Quais formas, quais tubos, quais facas, etc. Se você encontrar algo que funcione, atenha-se a ele. Acima de tudo, pense enquanto você faz juncos. Observe tudo. Você pode arruinar a palheta em que está trabalhando, mas certifique-se de aprender algo com a experiência.

palhetas inglesas

palhetas inglesas diferem das palhetas oboé em dois aspectos importantes: eles não são tão “acabados” quanto os juncos de oboé e geralmente têm um fio.
muitos juncos de oboé têm pontas extremamente finas e costas bastante finas, especialmente logo abaixo do coração. Se você fizer uma palheta de chifre inglesa dessa maneira, ela soará pequena, maçante e pode muito bem ser plana. Em vez disso, faça uma palheta que funcione bem, seja bem equilibrada, mas tenha menos contraste entre as três áreas principais – em outras palavras: ponta mais grossa, coração mais fino, costas mais grossas. Além disso, a diferença de espessura entre a parte superior das costas e as porções inferiores não é tão pronunciada. Se visto de lado, a” cintura ” da cana que aparece logo abaixo do coração é mais baixa. Se você quiser pensar em termos de juncos de oboé, faça uma cana que jogue bem, mas não seja “refinada”.
o fio não é usado para controlar a abertura da palheta. Se a abertura estiver errada, a palheta terá os mesmos problemas com ou sem o fio. Em vez disso, o fio estabiliza e concentra o tom das notas acima da equipe. Muitas vezes, isso permite que você remova mais madeira de uma palheta que estava flácida um pouco antes do fio.
muitos reedmakers colocam o fio (fio de latão de calibre # 24 da loja de ferragens, enrolam a palheta duas vezes com um alicate) no espaço em branco antes de raspar. Prefiro adicionar o fio mais tarde, se necessário, já que uma palheta sem fio sempre vibrará mais ricamente do que com uma. Dito isto, admito que 90% das minhas palhetas inglesas acabam com um fio nelas. Não enrole tão firmemente que ele agarre todo o caminho ao redor da cana; pare assim que sentir que está segurando os lados. Não coloque muito alto na cana – 5-6 mm da corda (em outras palavras, apenas no início da área raspada) é alto o suficiente. O fio geralmente desliza quando a palheta está seca, mas retorna à sua posição adequada quando a palheta está encharcada.