Essential Guide: Filmfinansiering

for de fleste uavhengige filmskapere kan temaet filmfinansiering virke skremmende i beste fall.

hvis du ser på det fra bunnen av, kan filmfinansieringsverdenen ofte virke veldig kompleks, litt skummel og rett og slett uforståelig: en forretningsmessig uformell lasagne, hvor myter og overtro lag rett på toppen av harde fakta og informasjon.

men mens forståelse av filmfinansiering kan være en utfordring, er det ikke umulig, og det er utvilsomt viktig. I dette innlegget vil vi lette deg inn i grunnleggende filmfinansiering ved å ta en titt på et av de tøffeste spørsmålene i filmhistorien: hvordan blir filmer finansiert?

La oss starte med det grunnleggende.

Hvem finansierer en film?

for å forstå hvordan filmfinansiering skjer, må vi først forstå hvor filmfinansiering kommer fra. Det er et enkelt spørsmål, men som vi har etablert, trosser filmfinansieringsindustrien enkle svar.

myten rundt filmfinansiering går noe sånt som dette:

» En gang gikk en regissør inn i et produksjonsselskap og satte opp en film. Alle elsket det. Produsenten knipset fingrene og-boom-regissørens prosjekt hadde et fullt finansiert budsjett. Slutt. Hvor skal vi holde wrap-festen?»

selv om det høres bra ut, er det i virkeligheten noen få skritt involvert.

det er fordi pengene som driver filmfinansiering, strømmer fra en kombinasjon av mange unike, individuelle kilder som ofte ikke er koblet sammen på noen måte unntatt deres formål. I den realistiske versjonen av myten ovenfor er produksjonsselskapet ikke så mye ansvarlig for å gi finansiering som det er for å finne finansieringskilder og sy sammen nok av dem for å gi regissørens prosjekt et ettertraktet grønt lys.

så nøyaktig hvem finansierer en film? Det korte svaret er: hvem som helst.

Teknisk sett kan filmfinansiering komme fra noen (eller noe) som har tilgang til både høye mengder kontanter og en interesse i å investere det. Jeg snakker om banker, private investorer, filmdistributører, store selskaper, regjeringer og muligens din bestemors pensjonsfond.

poenget er at filmfinansiering nesten aldri flyter fra en enkelt kilde. Å få en individuell film finansiert på profesjonelt nivå krever vanligvis en intrikat balansegang mellom flere investeringer, gjeld og avtaler. Å forstå at balanse er nøkkelen til en grunnleggende kunnskap om filmfinansiering.

nå vet jeg hva du sannsynligvis tenker:

Hva er filmfinansieringsselskaper?

ja, filmfinansieringsselskaper eksisterer, og de er store fisk i Hollywood-dammen. Imidlertid opererer de sannsynligvis annerledes enn du forventer. Det du kanskje gjenkjenner som et filmfinansieringsselskap i gjerning, kalles ikke nødvendigvis et filmfinansieringsselskap i word.

Underholdningsfirmaer Som FilmNation, 30west, A24 Og Annapurna Pictures merker ikke eksplisitt seg «filmfinansieringsselskaper», men deres mestring av filmfinansiering er utvilsomt et massivt element i deres suksess. De er i den forstand filmfinansieringsselskaper.

problemet er at de i en annen forstand ikke egentlig er filmfinansieringsselskaper.

det vi refererer til som «filmfinansiering» er ikke et enkelt industriområde. Det er mer Som Et Frankensteins monster av avtaler, gjeld og finansielle aktiviteter som til slutt fører til den typen finansiering som gjør at filmer kan bli oppfattet, opprettet og zapped i øyeboller overalt.

Filmfinansieringsselskaper, derimot, er mer Som Doktor Frankenstein selv. Deres ekspertise er å bringe monsteret til liv gjennom den rette kombinasjonen av kroppsdeler og elektrisitet.

grunnen til at filmfinansieringsselskaper ikke kaller seg «filmfinansieringsselskaper» er fordi begrepet ikke nøyaktig beskriver detaljene i hva de gjør. A24 Og Annapurna Pictures er mer identifiserbare som produksjonsselskaper som satser stort på en diversifisert skifer av høykvalitets indiefilmer. FilmNation startet som et utenlandsk salgsfirma og har et rykte for sin tilnærming til distribusjon. Og 30 WEST er et mediefirma som opprettholder et intrikat nett av utviklings-og finansieringspraksis som strekker seg langt utover verden av tradisjonell filmskaping.

Selv byråer kommer inn på filmfinansieringsspillet i disse dager via talentpakker og egen egenkapital.

og for å være ærlig, det er bare å skrape overflaten. Filmfinansieringsselskaper kan trekke sin finansiering fra et potensielt enormt utvalg av kilder.

den dårlige nyheten her er at en full forståelse av filmfinansiering ikke kan skaffes ved å lese noen filmfinansieringsbøker. Men hvis du prøver å finne ut hvordan du kommer inn i filmfinansiering, er den underforståtte gode nyheten at du kan starte omtrent hvor som helst visuelle medier er laget.

for å illustrere, la oss undersøke de brede slagene av filmfinansiering bak noen få vanlige (men svært forskjellige) produksjonskategorier.

La oss starte med noe enkelt.

hvordan finansieres studiofilmer?

generelt preget av høye budsjetter og høyere økonomiske forventninger, står studiofilmer overfor en oppoverbakke kamp i å gjenvinne sine kostnader og gjøre en akseptabel fortjeneste. Av den grunn blir de ofte sett på som høyrisikoinvesteringer og krever en intrikat filmfinansieringsstruktur bygget fra en rekke kilder for å redusere risikoen.

La oss ta en rask titt på noen av disse kildene for å illustrere hvor lagdelt at film finansiering struktur kan være:

PRE-SALES

pre-sales er en stor bidragsyter til studio film finansiering. Pre-sales film finansiering oppnås når et studio eller produksjonsselskap selger rettighetene til å distribuere en film i en bestemt region eller distribusjon format før filmen er ferdig. Verdien av pre-sales beregnes vanligvis basert på den oppfattede verdien av filmens salgbare elementer, og derfor vil et skript Med Jeff Bridges vedlagt bli finansiert mye raskere enn det ville hvis den samme rollen ble fylt i stedet av din fetter Jeff. (Med mindre, selvfølgelig, din fetter Jeff Er Faktisk Jeff Goldblum, Jeff Daniels eller Jeffrey Wright.)

GAP FINANSIERING

Gap finansiering er en lignende, men også fundamentalt forskjellig del av film finansiering.

Gap finansiering oppstår når et lån er tatt ut basert på en film usolgte rettigheter, en verdi generelt, men ikke alltid begrenset til rettighetene til å distribuere filmen i utenlandske territorier.

det er ikke noe slikt som en viss ting i underholdningsindustrien, noe som gjør gap finansiering en betydelig større gamble enn film finansiering generert av pre-salg. Men fordi det er sikret med rettigheter som ennå ikke er solgt, kan gap finansiering også være svært lønnsomt i det lange løp.

SKIFER FINANSIERING

i moderne studio film markedet, praksisen med skifer finansiering har blitt stadig mer utbredt.

Skiferfinansiering er i hovedsak hva som skjer når hedgefondforvaltere finner ut hvordan man kommer inn i filmfinansiering. Det er en form for private equity-filmfinansiering der bedrifter vil investere penger i et studio for ikke en, men flere filmer(en skifer av dem, hvis du vil). Tanken er at en diversifisert skifer av filmer reduserer risikoen og gjør det uforutsigbare underholdningsmarkedet mer attraktivt for både private investorer og de som representerer dem.

NEGATIVE PICKUP AVTALER

mens vi kan forståelig nok anta at film finansiering er avhengig utelukkende på midler som kommer inn i studio, en av de mest produktive former for studio film finans faktisk er avhengig av midler som går ut. En negativ pickup avtale er en kontrakt der et studio samtykker i å kjøpe filmen fra en produsent eller produksjonsselskap for en bestemt sum etter ferdigstillelse. I mellomtiden vil produsenten ikke se en krone fra studioet og må ta på fundraising alt på egen hånd.

det høres kanskje ikke ut som mye av en avtale først, men kontrakten gir produsenten en bemerkelsesverdig mengde innflytelse. Med den negative pickup avtalen i hånden, kan de nå gå direkte til en bank eller annen utlåner og skaffe et lån for å runde ut sin filmfinansieringsstruktur.

…og MANGE flere

Studiofilmfinansiering er et stort, komplekst sett med praksis som vi kunne tilbringe dager med å dissekere og fortsatt ikke forstå helt, men disse er grunnleggende. Takket være deres størrelse opprettholder studioer tilgang til former for filmfinansiering som er store, kraftige og noen ganger til og med litt eksentriske.

Som produktplassering.

i hvert fall tidlig på 1990-tallet var produktplassering allestedsnærværende nok til å bli en løpende gag blant TV – og filmfans. Men til tross for den klare komiske verdien av øvelsen, er den økonomiske verdien ingen spøk. Hvis Du noen Gang har sett En James Bond-film, har du sett 007s tvilsomme etikk spille ut midt i det som utgjør svært lukrative reklamefilmer for biler, klær, sprit og teknologi. Likevel er de hundrevis av millioner dollar franchisen har raked inn fra selskaper som Ford, Heineken og Sony, bare en dråpe i multi-milliard dollar bøtte som er det årlige markedet for produktplassering i film og fjernsyn.

men nok om titans av industrien. La oss grave i hvordan underdogs gjør det til dag 1.

hvordan finansieres uavhengige filmer?

Teknisk sett kan uavhengige filmer benytte de samme verktøyene som studiofilmer, og mange gjør det, men virkeligheten er at den gjennomsnittlige indie bare mangler den innflytelsen som er nødvendig for å trekke finansiering fra høyrullende kilder som supergapfinansiering eller skriptintegrerte American Express-annonser.

Uavhengige filmer står ofte overfor en mer personlig kamp for filmfinansiering enn studiofilmer, og Det har en tendens til å spille ut over en lengre tidslinje. Indieprodusenter må skaffe seg filmfinansiering ett skritt om gangen, hvert stykke fører til det neste til filmen kan flytte inn i hovedfotografering.

Ikke Overraskende er hver films vei mot det grønne lyset annerledes, men mange av dem har samme utgangspunkt:

TILSKUDD

Hvilken kilde til filmfinansiering kan være bedre enn en som ikke kommer med noen trussel mot produksjonens bunnlinje?

film tilskudd er i hovedsak midler utpekt til å subsidiere en forsøke. I motsetning til de fleste andre former for filmfinansiering, er de ikke direkte investeringer, og det er ingen forventning om økonomisk avkastning.

når det gjelder filmskaping, forvaltes flertallet av tilgjengelige tilskudd av regjeringer. Deres mål er å tiltrekke filmproduksjoner til et gitt område for å stimulere sysselsetting, lokal økonomi, og muligens turisme basert på fremme av regionen eller kulturen.

i USA er offentlige tilskudd til filmskaping mindre utbredt enn i andre deler av verden, men enkelte stater – Som Georgia, Louisiana og New Mexico – tilbyr subsidier til de som er villige til å skyte innenfor sine grenser.

SKATTEKREDITTER& INSENTIVER

Filmskattekreditter og insentiver tilbys også av mange stater og land under lignende restriksjoner. Avhengig av regionen, kan en filmproduksjon være kvalifisert for en betydelig skatt rabatt på kvalifiserte utgifter, som kan alvorlig kutte prislappen på filmens budsjett.

men i filmfinansiering blir skattekreditter referert til som» myke penger » insentiver.

Myke penger former for filmfinansiering tilbyr generelt ingen kontanter på forhånd. I stedet kan produksjoner bare dra nytte av dem etter at filmen er ferdig og alle regninger er betalt, på hvilket tidspunkt kontoret som er ansvarlig for å administrere kreditten, vil utstede en delvis refusjon av betalte skatter.

Skattekreditter er en verdifull del av en indiefilmskapers filmfinansieringsverktøy, men selvsagt kan de vise seg vanskelig for uavhengige filmer som sliter med å sette sammen midlene bare for å gå av bakken.

PRIVATE EQUITY FILM FINANSIERING

og det er der private equity film finansiering kommer inn. Private equity-filmfinansiering er ryggraden i uavhengig filmfinansiering.

det motsatte av en skattekreditt, innebærer private equity-filmfinansiering vanligvis enten en enkelt privat investor eller en gruppe private investorer som er villige til å satse pengene sine på filmvirksomheten på forhånd i håp om å høste belønninger nedover linjen. Mange virkelig uavhengige produksjonsselskaper overlever takket være deres tilgang til slike investorer, og økonomisk lojalitet er belønningen for en solid produksjonsrekord som er bevist over tid. Av den grunn alene er de en viktig del av indieøkosystemet.

Private equity-filmfinansiering i liten til middels skala kan være et av de enkleste filmfinansieringsverktøyene som er tilgjengelige, men det er viktig å ikke glemme at underholdningsindustrien er volatil av natur. Uavhengig filmskaping er spesielt en høyrisikoinvestering, og høye risikonivåer har en tendens til å være anathema for private investeringer over lang tid.

nøkkelen – og et tilbakevendende tema du kanskje har lagt merke til nå-er å redusere risiko og spre kostnader, men mulig.

DIN EGEN LOMME

Å bruke dine egne penger til å finansiere filmen er vanligvis den ultimate «nei-nei.»Og av åpenbare grunner. Men hvis du er En ung Mark Duplass, har du kanskje lært en annen leksjon.

i noen tilfeller lønner det seg å ta denne risikoen.

CROWDFUNDING

nå godt forbi sin buzzword-y prime, bare omtale av «crowdfunding» er nok til å sende øyeepler av mange uavhengige filmskapere skrikende bakover inn i sine sløvet hodeskaller på bredbånd hastigheter. Likevel er det umulig å nekte virkningen crowdfunding har hatt på filmskaping og den bredere underholdningsindustrien som helhet.

filmfinansiering gjennom demokratisering av crowdfunding er kanskje den ultimate formen for finansiell risikoreduksjon, og hvis du kan få tilgang til riktig publikum, kan Det være det mest givende trekket du noensinne gjør som en uavhengig filmskaperen.

men om du kan få tilgang til riktig publikum segues naturlig inn i et eget spørsmål helt:

Hvorfor er filmer finansiert?

dette innlegget begynte med spørsmålet » Hvordan blir filmer finansiert?»Men som vanlig er det viktigere spørsmålet hvorfor.

Hvorfor blir noen filmer finansiert og andre ikke?

det er flere potensielle svar på det spørsmålet, og mange av dem er gyldige, men det er bare en grunnleggende sannhet i spørsmålets kjerne. Filmer er finansiert fordi folk tror på dem.

Og jeg vet det. Det høres ut, for å låne ord Fra Chester Cheetah, «dangerously cheesy», men det er også sant.

hvis du vil få en film finansiert, må du finne måter å få andre til å tro på det. Heldigvis er det en utfordring som kan løses på mange måter.

du kan mestre din personlige pitch, lage en sizzle hjul, design film look-bok eksempler, eller kombinere alle tre. Fra et rent økonomisk perspektiv kan du bygge et stramt budsjett og kartlegge en filmdistribusjonsplan for å friste selv de mest skeptiske investorene.

og, oh yeah, å ha en god ide for et prosjekt gjør heller ikke vondt.

uansett hvilke metoder du velger, er poenget å presentere filmfinansiere med noe de vil finansiere, noe de vil være involvert i, enten for kontanter eller bare for spark. Hvis du kan oppriktig gjøre det, er kampen for filmfinansiering allerede halvt vunnet.

hvordan er reklame finansiert?

Finansiering for kommersielle produksjoner er helt forskjellig fra Hva du vil oppleve på en spillefilm, men det viser minst ett konsept som er relevant gjennom hele filmfinansieringsspekteret.

prosessen begynner når et kommersielt produksjonsfirma sender et bud til en klient gjennom reklamebyrået. Dette inkluderer vanligvis et budsjett konstruert som svar på en kreativ kort og en regissørs påfølgende tonehøyde på den korte. Byrået og klient deretter gjennomgå plasser og bud, tildeling en som de føler best oppfyller deres behov. Endelig mottar produksjonsfirmaet bak det tildelte budet midler i samsvar med deres innsendte budsjett og gjør det kommersielle.

hvis reklamen bringes inn under det opprinnelige budsjettet, fører det vanligvis til høyere fortjeneste for produksjonsselskapet. Omvendt, hvis et skudd oppstår budsjettoverskudd, kan det ha en like negativ innvirkning på produksjonsselskapets bunnlinje.

prosedyrene som ligger til grunn for filmfinansiering av reklamefilmer er forenklede i forhold til hva som vanligvis skjer i tv-eller spillefilmproduksjon, men rollen det gir til produksjonsbudsjettet eksemplifiserer noe kritisk for alle filmskapere.

Legg merke til at produksjonsbudsjettet både er et salgsargument for å skaffe finansiering og en viktig faktor for å bestemme endelig lønnsomhet. Med andre ord, kreativ, men ansvarlig budsjettering kan være en kraftmultiplikator for både økonomisk risiko og økonomisk belønning.

og uansett hvor komplisert filmfinansiering blir, forblir det enkle prinsippet alltid sant. Selv for blockbusters.

Innpakning

På slutten av dagen, hvordan blir filmer finansiert?

det korte svaret er, » Noen måte at de kan.»

Neste opp tar Vi en titt på filmskaperne TIL SXSW-filmen, Vi Er Som Guder. De fant en unik måte å finansiere sin dokumentar, ser til en tech selskap som tilfeldigvis har interesse for temaet deres film.

neste gang du tenker på filmfinansiering, nå ut til En Wrapbook-spesialist for å snakke om forsikrings-og lønnshindringene du må rydde.