Guida di regolazione Reed

I seguenti suggerimenti presumono che la canna sia realizzata con lo standard American long scrape come illustrato nello schema di accompagnamento.

Le prestazioni di una canna possono essere descritte utilizzando quattro criteri di base: risposta, resistenza, qualità del tono e stabilità.

• Risposta: Questo si riferisce alla capacità della canna di parlare liberamente a tutti i livelli dinamici. Dovrebbe parlare facilmente alla dinamica più morbida possibile pur mantenendo un suono vero, e dovrebbe parlare in modo pulito ad una dinamica forte senza schizzi o diffusione. Queste caratteristiche dovrebbero essere coerenti in tutti i registri.
• Resistenza: La resistenza descrive la quantità di aria che la canna accetterà e quanto prontamente la accetta. Dovrebbe essere possibile riprodurre la gamma dinamica completa con un intervento di embouchure molto ridotto tranne che nelle dinamiche più morbide. Nessuno può mantenere un buon controllo e resistenza su una canna che richiede un’azione di imboccatura costante. Una canna troppo facile (resistenza troppo bassa) è faticosa come una canna troppo dura (resistenza troppo alta). Sebbene l’imboccatura sia molto libera su una canna troppo facile, la tendenza a cercare più tono e overblow può causare affaticamento molto rapidamente.
  Ecco un buon test per determinare il livello di resistenza complessiva della canna. Innanzitutto confermare che l’apertura della canna sia corretta. Quindi, con la canna nell’oboe, soffiare delicatamente attraverso di essa con un’imboccatura neutra. Non cercare di influenzare il tono in alcun modo. Aumentare gradualmente la pressione dell’aria fino a quando la canna parla da sola. La dinamica risultante dovrebbe essere mezzopiano o molto vicino ad esso. Se è troppo forte, la canna sarà troppo difficile da giocare facilmente; se è troppo morbido, la canna si sentirà “limitata” e non proiettata bene. È essenziale che la resistenza della canna corrisponda correttamente alla capacità fisica del giocatore. Qualsiasi deviazione si tradurrà in un gioco scomodo e in una rapida stanchezza.
  Inoltre, possiamo descrivere un altro aspetto della resistenza – durezza – che si riferisce alla quantità di tensione imboccatura (preferibilmente minima) necessaria per mantenere la canna comportarsi. Prima di dare un giudizio sulla durezza della canna (ed eventualmente rovinarla), confermare sempre che l’apertura non sia troppo grande. Spremere l’apertura a una dimensione confortevole e provare di nuovo la canna.
• Qualità del suono: Il timbro effettivo del suono è una questione personale, e non importante qui. È importante ottenere un buon equilibrio tra parziali bassi e alti, consentendo al suono di essere il più complesso e ricco possibile. Una canna che ha solo i parziali inferiori suonerà noiosa, manca di brillantezza e non proietterà. Non confondere questo con un suono scuro. Una canna che ha solo i parziali più alti suonerà stridula e sottile.
• Stabilità: Si riferisce sia alla tendenza generale del passo della canna sia alla sua capacità di mantenere quel passo. Le canne possono manifestare una varietà confusa di combinazioni: piatte e stabili, piatte e selvagge, affilate e selvagge, affilate e opache, ecc. Alcuni di questi non hanno una soluzione pronta. Idealmente, la canna dovrebbe suonare in sintonia e mantenere il suo tono a qualsiasi dinamica, a qualsiasi livello di pressione dell’aria e con qualsiasi ragionevole variazione di tensione di imboccatura o posizionamento della canna in bocca.

Ricorda che qualsiasi cosa tu faccia a una canna influisce su tutte e quattro le considerazioni di cui sopra. Raramente curerai un problema senza crearne un altro. Il successo nel processo diagnostico consiste nel trovare la soluzione che rimuove la maggior parte dei problemi e crea il minor numero di nuovi. Anche i reedmakers inesperti di solito possono ottenere il risultato desiderato da un’operazione di raschiatura; l’abilità sta nell’anticipare i risultati non voluti. Pensa prima di raschiare! Tenere note se necessario.
Tuttavia, la migliore produzione di canne è puramente intuitiva: sai solo cosa fare. Questa conoscenza è il risultato dell’esperienza, quindi non abbiate paura di sperimentare di tanto in tanto – anche incautamente – per vedere cosa succede. Potresti imparare qualcosa.

Tre regole d’oro della produzione di canne

1. Affila il coltello.
2. Non fare errori.
3. Regola la funzione della canna, non il tono.

Azioni comuni e loro effetti…

• Raschiando l’intera superficie della punta più sottile.
  • Risposta più facile
  • Resistenza inferiore
  • Suono più luminoso, un po ‘ meno profondo
  • Passo leggermente più piatto e diminuzione della stabilità
    Se la canna è quasi finita, raschiare l’intera punta è raramente una buona idea. Tende a rendere la canna chirpy e stridula perché enfatizza troppo le vibrazioni della punta. In questo caso, di solito è meglio cercare di ottenere più vibrazioni in un altro modo – raschiando un po ‘ il cuore, per esempio – e poi finendo solo i lati e gli angoli della punta. Raschiare la punta rende la punta vibrare meglio; non necessariamente fa vibrare meglio la canna.
• Raschiando solo le estremità della punta (lati e angoli – “finitura della punta”).
  • Risposta un po ‘più semplice
  • Resistenza un po’ più bassa
  • Suono più mirato e raffinato
  • Effetto minimo sul tono e sulla stabilità
    Se fatto con attenzione, la finitura della punta può effettivamente migliorare la stabilità senza influire sul tono. Spesso, la finitura della punta unificherà tutti gli elementi della canna dopo che tutto il resto sembra a posto. Dovrebbe essere tra le ultime cose che fai ad una canna e sempre con un coltello molto affilato.
• Ritaglio della punta.
  • Risposta più dura
  • Maggiore resistenza
  • Suono più opaco, meno profondo e meno vibrante
  • Tono più nitido e stabilità migliorata
    Prima di ritagliare la punta, assicurarsi che abbia davvero bisogno di ritaglio. La canna dovrebbe sentirsi un po ‘sciolta e suonare un po’ piatta. Clip per migliorare la funzione della canna, non il tono. Ritagliare una canna luminosa e affilata che non vibra bene per renderla più scura non lo aiuterà un po’. Ritaglia sempre la quantità più piccola possibile; è meglio ritagliare una canna tre volte per ottenere ciò che vuoi piuttosto che ritagliarla troppo una volta.
• Raschiare il cuore (non il centro!).
  • Risposta un po ‘ più facile
  • Resistenza inferiore
  • Suono più luminoso, più rauco e vibrante
  • Tono più piatto e stabilità ridotta
    Questa è spesso la cura per una canna di legno scadente che si rifiuta di vibrare. Cerca di stare lontano dal centro del cuore a meno che la canna non vibra affatto. Il cuore agisce come una valvola tra la punta e la schiena. Se è troppo spesso, le vibrazioni della punta non continueranno e la canna si sentirà soffocante e resistente. Se è troppo sottile, la canna diventa sciolta e rumorosa – come se la punta fosse troppo lunga.
• Raschiare la parte posteriore (metà superiore)
  • Leggermente più lenta risposta
  • Leggermente minore resistenza
  • più Caldo, meno brillante del suono
  • Lusingare il passo e la minore stabilità
    Dopo la prima sgrossatura fasi, il legno dovrebbe essere in gran parte rimosso dalla parte superiore della schiena, fusione, come si ottiene più vicino alla corda. Rendere l’intera schiena sottile indebolisce troppo la canna. Assicurati, inoltre, di lasciare una colonna vertebrale visibile al centro e le rotaie lungo ciascun lato per fornire struttura. Evitare di avere troppo di una gobba tra la parte superiore della schiena e il cuore – si fondono senza intoppi.

POSSIBILI CURE PER PROBLEMI COMUNI

Reed troppo piatto.

Ci sono diverse cose che possono causare questo problema: l’apertura è troppo grande, la canna è ben fatta ma troppo grande, la sovrapposizione è troppo leggera, o troppo legno è stato rimosso dalla canna. Può anche essere una combinazione di questi fattori.
Se l’apertura sembra troppo grande, prenditi sempre cura di quella prima. Immergere bene la canna e, con la placca inserita, spremere appena dietro la punta delicatamente, tenendo la canna tra il pollice e l’indice. Una volta che sei abbastanza sicuro che non si spezzerà, stringi più forte. Quindi, spremere gradualmente un po ‘ più vicino alla corda. Infine, stringi forte e il più vicino possibile alla corda. Ruotare il tubo avanti e indietro un po ‘ per indebolire ulteriormente la canna. Se si incrina ora, non preoccuparti troppo; si sarebbe incrinato prima o poi comunque. Meglio ora che durante un concerto. Questo è l’unico modo efficace per ridurre l’apertura. Indebolire la canna raschiando non è efficace. La prossima volta che si immerge la canna, l’apertura sarà probabilmente troppo grande di nuovo. Ripeti la procedura di spremitura e dopo alcuni giorni dovrebbe sistemarsi.
Se la canna sembra suonare bene ma solo un po ‘ piatta, probabilmente ha bisogno di avere la punta tagliata. Fare attenzione a ritagliare solo la quantità più piccola alla volta e provare la canna dopo ogni clip. È possibile aumentare leggermente il passo aumentando la quantità che le lame si sovrappongono. Scivolare delicatamente le lame un po ‘ a parte. Si noti che questo renderà anche il tono meno vibrante.
Se la canna è piatta perché troppo legno è stato rimosso, può essere difficile da rifare. Di solito, questo accade se la schiena o il cuore (o entrambi) sono stati raschiati troppo sottili. Prova a ritagliarlo un po’. Le probabilità sono che il passo migliorerà, ma il suono non lo farà. Siate pronti a rinunciare e fare una nuova canna senza fare gli stessi errori.
L’ordine generale di funzionamento nel caso di una canna piatta, ma altrimenti ben fatta, è di agganciarla fino a quando non canta “C”, quindi allentarla se necessario, agganciarla di nuovo se necessario, ecc. Più ci si avvicina a un risultato accettabile, più piccole dovrebbero essere le regolazioni. Prova la canna dopo ogni (piccola) clip e dopo ogni (minima) procedura di raschiatura. Come regola generale, non lasciare che il corvo cada più in basso di “B” mentre finisci la canna. Quindi, sarai sempre in grado di ripristinare il passo ritagliando.

Canna troppo affilata

La nitidezza può essere dovuta all’apertura troppo piccola, alla canna troppo corta, alla sovrapposizione troppo grande o alla quantità di legno lasciata sulla canna. La nitidezza è molto meno comune della planarità.
Se l’apertura è troppo piccola, di solito non c’è rimedio. Prova a immergere la canna per un lungo periodo (15-20 minuti) e vedi se migliora. Spremerlo delicatamente con le dita è una soluzione temporanea. Alcune persone consigliano di cambiare la forma del tubo con le pinze per regolare l’apertura, ma questo distorce la canna e rovina il tubo. Se si ottiene costantemente piccole aperture, provare a utilizzare canna con un diametro più piccolo, e/o una punta shaper più ampia, e / o legando le canne su un po ‘ più a lungo (ma mantenendo la stessa lunghezza finita). Inoltre, assicurati che la canna che usi abbia una buona resilienza. È pastoso e collassa facilmente, nessuna quantità di correzione aiuterà molto.
Se la canna è tagliata troppo corta, probabilmente è senza speranza. Spesso questo è il risultato di ritagliare con noncuranza troppo e poi raschiare troppo, ritagliare, raschiare, ecc. Stai più attento.
La sovrapposizione può essere ridotta facendo scivolare le lame più quasi una sopra l’altra. Ciò renderà anche il tono più risonante, ma è nella migliore delle ipotesi una soluzione temporanea: le lame torneranno alla loro posizione originale dopo un po’.
Se la canna è affilata perché è ancora troppo spessa, raschiare di più. La canna probabilmente non è ben bilanciata in questo caso, e dove rimuovere il legno dovrebbe essere visibilmente ovvio.

Reed non vibrerà

In primo luogo, determinare se il suono della canna è opaco e di legno o se è sottile e stridulo.
Se è noioso e di legno, la rimozione del legno dal cuore di solito risolve il problema. In casi estremi, puoi persino prendere il legno dal centro del cuore. Si noti che questo renderà la canna più piatta. Se la canna è opaca, di legno e piatta, probabilmente non funzionerà mai.
Se è stridulo, prendi più legno dal retro. Continuare raschiando fino a quando il suono diventa un po ‘ meglio, quindi bilanciare il resto della canna a quello che hai fatto. Questo lo renderà anche più piatto, ma la maggior parte delle canne stridule sono affilate, quindi stai bene. Si noti che le canne che tendono a stridore raramente risultano bene.

Reed vibra troppo (rauco)

Questo è spesso una buona cosa nelle fasi iniziali, in particolare con ance corno inglese. Di solito, la canna è ben bilanciata ma non finita. Se questo è il caso, raschiare ugualmente dalla punta, dal cuore e dalla parte superiore della schiena e riprovare. A volte, raucousness in una canna quasi finito è il risultato dell’apertura di essere troppo grande. Se questo è il caso, spremere giù prima di fare qualsiasi altra cosa. Di solito, la canna suonerà in modo completamente diverso con l’apertura corretta.

OSSERVAZIONI GENERALI

• Affila il tuo coltello. Questo sembra ovvio, ma è spesso ignorato comunque. Assicurati che sia davvero affilato prima di avvicinarti a una canna. Trascorri dieci minuti di affilatura se necessario. Affila cinque o dieci volte per canna. Questo non può essere sottolineato abbastanza! Se non è possibile ottenere il coltello affilato, potrebbe essere necessario uno nuovo, o potrebbe essere necessario ripristinare il bordo utilizzando una pietra più grossa. Un coltello più di un anno è raramente molto uso a meno che non fosse estremamente alta qualità per cominciare ed è stato molto accuratamente affilato. Considera di avere un coltello che usi solo per il lavoro più delicato. (Questo non vuol dire che il lavoro approssimativo dovrebbe essere fatto con un coltello schifoso! Hai bisogno di un buon vantaggio sempre.)
• Non rimuovere mai deliberatamente il legno dal centro della canna. Abbastanza viene fuori comunque.
• In caso di dubbio, regolare la funzione della canna, non il suono.La qualità del suono di base di un dato pezzo di canna può essere regolata solo entro i limiti. Non è possibile rendere sordo il suono di una canna stridula, né è possibile rendere brillante il suono di una canna morta. È possibile, tuttavia, far funzionare correttamente queste canne in modo da poter giocare con facilità e comfort. Suonerai sempre meglio su una canna che ti si sente a tuo agio – sarai in grado di suonare in sintonia, con una risposta affidabile e senza fatica. Carenze in queste aree sono evidenti a qualsiasi ascoltatore – molto più di delicate sfumature di tono oboe.
• Rendi la punta estrema (angoli e lati) il più sottile possibile. Le misurazioni mostrano che molte canne hanno suggerimenti che sono .01mm di spessore (che è .00039 in. – 4/10,000). Affila il coltello.
• Prima di fare qualsiasi cosa, verificare che l’apertura sia la dimensione corretta. Un’apertura troppo grande distorcerà completamente la performance di una canna.
• Pensa. Tutto quello che fai a una canna è un compromesso.
• A meno che tu non sia completamente sicuro di ciò che stai facendo, considera tutti gli effetti di ciò che stai facendo sui quattro criteri di base delle prestazioni della canna: risposta, resistenza, qualità del tono e stabilità. Un’operazione di raschiatura quasi sempre vi darà il risultato previsto, ma può anche dare una varietà di risultati non intenzionali che si deve anticipare. Prova a trovare la soluzione che risolve il maggior numero di problemi e crea il minor numero di nuovi.
• Prova la canna dopo ogni operazione. Non decidere che è necessario raschiare la schiena, finire la punta e poi agganciarlo. I risultati sono a volte imprevedibili. Fai una cosa alla volta e prova sempre la canna.
• Impara a ritagliare gli importi più piccoli dalla punta possibile. Se riesci a malapena a vedere i resti sul blocco, è giusto.
• La coerenza è più preziosa della sperimentazione frequente.Prova a trovare qualcosa che funziona e bastone ad esso. Più coerente è il processo, più coerente è il risultato. Non continuare a cambiare punte shaper, fornitori di canna,graffette, dimensioni sgorbia, ecc. Solo un vero esperto (non ce ne sono molti) sarà in grado di dare un senso alle varie variabili. Le probabilità sono, se le vostre canne non giocano con shaper punta “A”, non giocheranno con shaper punta” B”, sia.
• Considerare gli effetti di legare la canna a lunghezze diverse (mantenendo la stessa lunghezza finita). Mentre è meglio mantenere la lunghezza abbastanza coerente, questo presuppone che si sta utilizzando la stessa canna, forma e tipo di tubo per ogni canna. Legare la canna più corta dà un’apertura più piccola e una “gola” più ampia (l’area in cui la canna incontra la corda). Legare la canna più a lungo ha l’effetto opposto. Idealmente, i lati dovrebbero chiudersi con la corda ancora un vento sotto la parte superiore del tubo. Legare troppo a lungo causerà la perdita della canna; troppo breve e i lati si schiacciano insieme causando la diffusione della punta.
• Assicurarsi che la sovrapposizione sia corretta. La lama rivolta verso di te dovrebbe essere leggermente a destra della lama dietro. In questo modo la tensione dell’avvolgimento della corda tira le due lame strettamente insieme. Non sovrapporre troppo – la camera di risonanza è ridotta troppo. Quando legando su, cerco di fare in modo che la sovrapposizione non sta andando nel modo sbagliato più di quello che cerco di farlo andare nel modo giusto. Se leghi mancino (cioè con il mandrino nella mano destra e la corda nella sinistra), la sovrapposizione dovrebbe essere invertita (la lama anteriore leggermente a sinistra della parte posteriore).
• I lati della canna dovrebbero tenere saldamente insieme fino alla punta. Se i lati sono” sciolti”, la canna non funzionerà quasi mai bene. Questo problema è solitamente causato da canna deformata, modellatura incurante o avvolgimento incurante e non può essere risolto raschiando. Fai molta attenzione ad ogni fase del processo, rifiutando anche la canna leggermente deformata o contorta. Sgorbiare con cura e misurare ogni pezzo di canna sgorbiata. Forma con precisione con uno strumento affilato. Legare correttamente il tubo con la lunghezza della cravatta corretta. Se hai cambiato marchi di base di recente, cambia di nuovo.

Osserva tutto. La riedmaking di successo non è altro che un accumulo di esperienza e l’eliminazione dell’errore. Ciò include non solo errori evidenti come strappare pezzi di punta e legare oltre la fine del tubo, ma anche selezione di canna, scriccatura attenta, modellatura, legatura, raschiatura, ecc. Scopri quali tipi di canna funzionano meglio per te. Quali forme, quali tubi, quali coltelli, ecc. Se trovate qualcosa che funziona, attenersi ad esso. Soprattutto, pensa mentre fai le canne. Osserva tutto. Potresti rovinare la canna su cui stai lavorando, ma assicurati di imparare qualcosa dall’esperienza.

ANCE CORNO INGLESE

Ance corno inglese differiscono da canne oboe in due aspetti importanti: non sono “finiti”come le canne da oboe e generalmente hanno un filo.
Molte canne da oboe hanno punte estremamente sottili e un dorso piuttosto sottile, specialmente appena sotto il cuore. Se fai una canna da corno inglese in questo modo, suonerà piccola, noiosa e potrebbe essere piatta. Invece, fare una canna che funziona bene, è ben bilanciato, ma ha meno contrasto tra le tre aree principali – in altre parole: punta più spessa, cuore più sottile, posteriore più spessa. Inoltre, la differenza di spessore tra la parte superiore della schiena e le porzioni inferiori non è così pronunciata. Se visto di lato, la” linea di cintura ” della canna che appare appena sotto il cuore è più in basso. Se si vuole pensare in termini di canne da oboe, fare una canna che suona bene, ma non è “raffinato”.
Il filo non viene utilizzato per controllare l’apertura della canna. Se l’apertura è sbagliata, la canna avrà gli stessi problemi con o senza il filo. Piuttosto, il filo stabilizza e focalizza il tono delle note sopra il pentagramma. Spesso, questo ti permette di rimuovere più legno da una canna che stava cedendo leggermente prima del filo.
Molti reedmakers mettere il filo (#24 calibro filo di ottone dal negozio di ferramenta, avvolto intorno alla canna due volte con le pinze) sul vuoto prima di raschiare a tutti. Preferisco aggiungere il filo più tardi, se necessario, dal momento che una canna senza filo vibrerà sempre più riccamente che con uno. Detto questo, devo ammettere che il 90% delle mie ance corno inglese finiscono con un filo su di loro. Non avvolgerlo così strettamente da afferrare tutto intorno alla canna; fermati non appena lo senti afferrare i lati. Non metterlo troppo in alto sulla canna-5-6 mm dalla corda (in altre parole, solo all’inizio dell’area raschiata) è abbastanza alto. Il filo di solito scivolare intorno quando la canna è asciutto, ma tornare alla sua posizione corretta quando la canna è bagnato.