væsentlig Guide: Filmfinansiering

til de fleste uafhængige filmskabere kan emnet filmfinansiering i bedste fald virke skræmmende.

hvis du ser på det nedenfra og op, kan filmfinansieringsverdenen ofte virke meget kompleks, lidt skræmmende og ligefrem uforståelig: en forretningsmæssig afslappet lasagne, hvor myter og overtro lag lige oven på hårde fakta og information.

men selvom forståelse af filmfinansiering kan være en udfordring, er det ikke umuligt, og det er utvivlsomt vigtigt. I dette indlæg vil vi lette dig ind i fundamentet for filmfinansiering ved at se på et af de sværeste spørgsmål i filmhistorien: Hvordan bliver Film finansieret?

lad os starte med det grundlæggende.

hvem finansierer en film?

for at forstå, hvordan filmfinansiering sker, skal vi først forstå, hvor filmfinansiering kommer fra. Det er et simpelt spørgsmål, men som vi har fastslået, trodser filmindustrien enkle svar.

myten omkring filmfinansiering går noget som dette:

“engang gik en instruktør ind i et produktionsselskab og slog en film. Alle elskede det. Producenten knækkede fingrene og-boom-direktørens projekt havde et fuldt finansieret budget. Ende. Hvor skal vi holde indpakningsfesten?”

selvom det lyder godt, er der i virkeligheden et par flere trin involveret.

det skyldes, at de penge, der driver filmfinansiering, strømmer fra en kombination af mange unikke, individuelle kilder, der ofte ikke er forbundet på nogen måde undtagen deres formål. I den realistiske version af myten ovenfor er produktionsselskabet ikke så meget ansvarlig for at yde finansiering, som det er for at finde finansieringskilder og sy nok af dem sammen til at give direktørens projekt et meget eftertragtet grønt lys.

så præcis hvem finansierer en film? Det korte svar: hvem som helst.

teknisk set kan filmfinansiering og kommer fra enhver (eller noget), der har adgang til både store mængder kontanter og en interesse i at investere det. Jeg taler om banker, private investorer, filmdistributører, store virksomheder, regeringer og muligvis din bedstemors pensionsfond.

pointen er, at filmfinansiering næsten aldrig strømmer fra en enkelt kilde. At få en individuel film finansieret på et professionelt niveau kræver normalt en indviklet balancehandling mellem flere investeringer, gæld og tilbud. At forstå denne balance er nøglen til en grundlæggende viden om filmfinansiering.

nu ved jeg, hvad du sandsynligvis tænker:

Hvad er filmfinansieringsselskaber?

Ja, filmfinansieringsselskaber findes, og de er store fisk i dammen. Imidlertid, de fungerer sandsynligvis anderledes, end du ville forvente. Hvad du måske genkender som et filmfinansieringsselskab i gerning kaldes ikke nødvendigvis et filmfinansieringsselskab i ord.

underholdningsvirksomheder som FilmNation, 30vest, A24 og Annapurna Pictures mærker ikke eksplicit sig selv “filmfinansieringsselskaber”, men deres beherskelse af filmfinansiering er utvivlsomt et massivt element i deres succes. De er i den forstand filmfinansieringsselskaber.

problemet er, at de i en anden forstand heller ikke rigtig filmfinansieringsselskaber.

hvad vi kalder “filmfinansiering” er ikke et enkelt industriområde. Det er mere som et Frankensteins monster af tilbud, gæld og finansielle aktiviteter, der i sidste ende fører til den form for finansiering, der gør det muligt for film at blive opfattet, skabt og slået ind i øjenkugler overalt.

Filmfinansieringsselskaber er derimod mere som Doctor Frankenstein selv. Deres ekspertise er at bringe monsteret til liv gennem den rigtige kombination af kropsdele og elektricitet.

årsagen til, at filmfinansieringsselskaber ikke kalder sig “filmfinansieringsselskaber”, er fordi udtrykket ikke præcist beskriver detaljerne i, hvad de gør. A24-og Annapurna-Billeder er mere identificerbare som produktionsvirksomheder, der satser stort på en diversificeret skifer af indiefilm af høj kvalitet. FilmNation startede som et udenlandsk salgsfirma og har ry for sin tilgang til distribution. Og 30 vest er et mediefirma, der opretholder et indviklet net af udviklings-og finansieringspraksis, der strækker sig langt ud over verden af traditionel filmfremstilling.

selv agenturer kommer ind på filmfinansieringsspillet i disse dage via talentpakker og deres egen egenkapital.

og for at være ærlig, det er bare at ridse overfladen. Filmfinansieringsselskaber kan trække deres finansiering fra en potentielt massiv række kilder.

den dårlige nyhed her er, at en fuld forståelse af filmfinansiering ikke kan erhverves ved at læse et par filmfinansieringsbøger. Men hvis du forsøger at finde ud af, hvordan du kommer ind i filmfinansiering, er den underforståede gode nyhed, at du kan starte næsten hvor som helst visuelle medier er lavet.

for at illustrere, lad os undersøge de brede streger af filmfinansiering bag et par almindeligt forekommende (men meget forskellige) produktionskategorier.

lad os starte med noget ligetil.

hvordan finansieres studiefilm?

generelt præget af høje budgetter og højere økonomiske forventninger står studiefilm over for en opadgående kamp for at inddrive deres omkostninger og opnå et acceptabelt overskud. Af den grund ses de ofte som højrisikoinvesteringer og kræver en indviklet filmfinansieringsstruktur Bygget fra en række kilder for at afbøde denne risiko.

lad os tage et hurtigt kig på et par af disse kilder for at illustrere, hvor lagdelt den filmfinansieringsstruktur kan være:

PRE-SALES

Pre-sales er en stor bidragyder til studiofilmfinansiering. Pre-sales film finansiering opnås, når et studie eller produktionsselskab sælger rettighederne til at distribuere en film i en bestemt region eller distribution format, før filmen er færdig. Værdien af pre-sales beregnes normalt ud fra den opfattede værdi af en films omsættelige elementer, hvorfor et script med Jeff Bridges vedhæftet vil blive finansieret meget hurtigere, end det ville, hvis den samme rolle blev udfyldt i stedet af din fætter Jeff. (Medmindre din fætter Jeff faktisk er Jeff Goldblum, Jeff Daniels eller Jeffrey.)

GAP-finansiering

Gap-finansiering er en lignende, men også fundamentalt forskellig del af filmfinansiering.

Gap-finansiering opstår, når et lån optages baseret på en films usolgte rettigheder, en værdi generelt, men ikke altid begrænset til rettighederne til at distribuere filmen i udenlandske territorier.

der er ikke sådan noget som en bestemt ting i underholdningsindustrien, hvilket gør gap-finansiering til et betydeligt større gamble end filmfinansiering genereret af pre-sales. Men fordi det er sikret af rettigheder, der endnu ikke er solgt, kan gap-finansiering også være meget rentabel i det lange løb.

SKIFERFINANSIERING

på det moderne studiofilmmarked er praksis med skiferfinansiering blevet mere og mere udbredt.

Skiferfinansiering er i det væsentlige, hvad der sker, når hedgefondsforvaltere finder ud af, hvordan man kommer ind i filmfinansiering. Det er en form for finansiering af kapitalfondsfilm, hvor virksomheder vil investere penge i et studie for ikke en, men flere film (en skifer af dem, hvis du vil). Ideen er, at en diversificeret skifer af film mindsker risikoen og gør det uforudsigelige underholdningsmarked mere attraktivt for både private investorer og dem, der repræsenterer dem.

NEGATIVE AFHENTNINGSAFTALER

selvom vi forståeligt nok antager, at filmfinansiering udelukkende er afhængig af midler, der kommer ind i studiet, er en af de mest produktive former for studiofilmfinansiering faktisk afhængig af, at midler går ud. En negativ afhentningsaftale er en kontrakt, hvor et studie accepterer at købe filmen fra en producent eller produktionsselskab for et bestemt beløb efter afslutningen. I mellemtiden vil producenten ikke se en krone fra studiet og bliver nødt til at påtage sig fundraising alene.

det lyder måske ikke som meget af en aftale i starten, men kontrakten giver producenten en bemærkelsesværdig mængde gearing. Med den negative afhentningsaftale i hånden kan de nu gå direkte til en bank eller anden långiver og skaffe et lån for at afrunde deres filmfinansieringsstruktur.

…og mange flere

Studiofilmfinansiering er et enormt, komplekst sæt praksis, som vi kunne bruge dage på at dissekere og stadig ikke forstå helt, men dette er det grundlæggende. Takket være deres størrelse opretholder studios adgang til former for filmfinansiering, der er store, magtfulde og lejlighedsvis endda lidt ekscentriske.

ligesom produktplacering.

i det mindste i begyndelsen af 1990 ‘ erne var produktplacering allestedsnærværende nok til at blive en løbende kneb blandt TV-og filmfans. Men på trods af den klare komiske værdi af praksis er dens økonomiske værdi ingen vittighed. Hvis du nogensinde har set en James Bond-film, har du set 007 ‘ s tvivlsomme etik spille ud lige midt i, hvad der svarer til meget lukrative reklamer for biler, tøj, sprut og tech. Alligevel er de hundreder af millioner af dollars, franchisen har raked ind fra virksomheder som Ford, Heineken og Sony, kun et fald i den multi-milliard dollar spand, der er det årlige marked for produktplacering i film og tv.

men nok om titanerne i branchen. Lad os undersøge, hvordan underdogs gør det til dag 1.

hvordan finansieres uafhængige film?

teknisk set kan uafhængige film bruge de samme værktøjer som studiefilm, og mange gør det, men virkeligheden er, at den gennemsnitlige indie simpelthen mangler den gearing, der er nødvendig for at trække finansiering fra højrullende kilder som supergapfinansiering eller script-integrerede Amerikanske Ekspresannoncer.

uafhængige film står ofte over for en mere personlig kamp om filmfinansiering end studiefilm, og det har tendens til at spille ud over en længere tidslinje. Indieproducenter skal erhverve deres filmfinansiering et skridt ad gangen, hvert stykke fører til det næste, indtil filmen kan flytte ind i hovedfotografering.

ikke overraskende er hver films vej mod det grønne lys anderledes, men mange af dem deler det samme udgangspunkt:

tilskud

hvilken kilde til filmfinansiering kunne være bedre end en, der ikke kommer med nogen trussel mod produktionens bundlinje?

filmtilskud er i det væsentlige midler, der er udpeget til at subsidiere en bestræbelse. I modsætning til de fleste andre former for filmfinansiering er de ikke direkte investeringer, og der er ingen forventning om økonomisk afkast.

når det kommer til filmfremstilling, forvaltes størstedelen af de tilgængelige tilskud af regeringer. Deres mål er at tiltrække filmproduktioner til et givet område for at stimulere beskæftigelse, den lokale økonomi og muligvis turisme baseret på fremme af regionen eller kulturen.

i USA er offentlige tilskud til filmfremstilling mindre udbredt end i andre dele af verden, men visse stater – som f.eks.

skattefradrag& incitamenter

filmskattefradrag og incitamenter tilbydes også af mange stater og lande under lignende begrænsninger. Afhængigt af regionen kan en filmproduktion være berettiget til en betydelig skatterabat på kvalificerede udgifter, hvilket alvorligt kan skære prislappen på din films budget.

men i filmfinansieringsbetingelser betegnes skattefradrag som “bløde penge” incitamenter.

bløde penge former for filmfinansiering tilbyder generelt ingen kontanter på forhånd. I stedet kan produktioner kun drage fordel af dem, når filmen er færdig, og alle regninger er betalt, på hvilket tidspunkt det kontor, der er ansvarligt for at styre kreditten, udsteder en delvis refusion af betalte skatter.

skattefradrag er en værdifuld del af en indie-filmskabers filmfinansieringsværktøjssæt, men selvfølgelig kan de vise sig vanskelige for uafhængige film, der kæmper for at sammensætte midlerne bare for at komme af jorden.

finansiering af kapitalfinansiering

og det er her, hvor finansiering af kapitalfinansiering kommer ind. Finansiering af kapitalfinansiering er rygraden i uafhængig filmfinansiering.

det stik modsatte af en skattefradrag indebærer finansiering af kapitalfinansiering normalt enten en enkelt privat investor eller en gruppe private investorer, der er villige til at satse deres penge på filmfremstillingsvirksomheden på forhånd i håb om at høste belønninger ned ad linjen. Mange virkelig uafhængige produktionsselskaber overlever takket være deres adgang til sådanne investorer, idet økonomisk loyalitet er belønningen for en solid produktionsrekord, der er bevist over tid. Alene af den grund er de en vigtig del af indie-økosystemet.

finansiering af kapitalfinansiering i lille til mellemstor skala kan være et af de mest enkle filmfinansieringsværktøjer, der findes, men det er vigtigt ikke at glemme, at underholdningsindustrien er ustabil af natur. Uafhængig filmfremstilling er især en højrisikoinvestering, og høje risikoniveauer har tendens til at være anathema for private investeringer i det lange løb.

nøglen – og et tilbagevendende tema, du måske har bemærket nu – er at afbøde risici og sprede omkostninger, uanset hvor det er muligt.

din egen lomme

brug af dine egne penge til at finansiere din film er normalt det ultimative “nej-nej.”Og af indlysende grunde. Men hvis du er en ung Mark Duplass, har du måske lært en anden lektion.

i nogle tilfælde betaler det sig faktisk at tage denne risiko.

folkemængde

nu godt forbi sit modeord-y prime, den blotte omtale af “folkemængde” er nok til at sende øjenkuglerne fra mange uafhængige filmskabere, der plejer bagud i deres slidte kranier ved bredbåndshastigheder. Ikke desto mindre er det umuligt at benægte den indflydelse, som folkemængden har haft på filmskabelse og den bredere underholdningsindustri som helhed.

filmfinansiering gennem demokratisering af folkemængdefinansiering er måske den ultimative form for økonomisk risikoreduktion, og hvis du kan få adgang til det rigtige publikum, kan det være det mest givende træk, du nogensinde foretager som uafhængig filmskaber.

men om du kan få adgang til de rigtige publikumssegues naturligt i et separat spørgsmål helt:

hvorfor finansieres film?

dette indlæg begyndte med spørgsmålet, “Hvordan får Film finansieret?”Men som sædvanligt er det vigtigere spørgsmål Hvorfor.

Hvorfor bliver nogle film finansieret, og andre ikke?

der er flere mulige svar på det spørgsmål, og mange af dem er gyldige, men der er kun en grundlæggende sandhed i spørgsmålets kerne. Film finansieres, fordi folk tror på dem.

og jeg ved det. Det lyder, at låne ord fra Chester Cheetah, “farligt osteagtig,” men det er også sandt.

hvis du vil have en film finansieret, skal du finde måder at få andre mennesker til at tro på det. Heldigvis er det en udfordring, der kan imødekommes på mange måder.

du kan mestre din personlige tonehøjde, lave en syde hjul, design film look-book eksempler eller kombinere alle tre. Fra et rent økonomisk perspektiv kan du opbygge et stramt budget og kortlægge en filmdistributionsplan for at friste selv de mest skeptiske investorer.

og åh ja, at have en god ide til et projekt gør heller ikke ondt.

uanset hvilke metoder du vælger, er pointen at præsentere filmfinansierere med noget, de vil finansiere, noget de vil være involveret i, hvad enten det er for kontanter eller bare for spark. Hvis du oprigtigt kan gøre det, er din kamp om filmfinansiering allerede halvt vundet.

hvordan finansieres reklamer?

finansiering til kommercielle produktioner er helt anderledes end hvad du vil opleve på en spillefilm, men det viser mindst et koncept, der er relevant i hele filmfinansieringsspektret.

processen begynder, når et kommercielt produktionsselskab sender et bud til en klient gennem deres Reklamebureau. Dette inkluderer normalt et budget, der er konstrueret som svar på en kreativ brief og en instruktørs efterfølgende tonehøjde på den brief. Agenturet og klienten gennemgår derefter pladserne og budene, tildeling af en, som de føler bedst opfylder deres behov. Endelig modtager produktionsselskabet bag det tildelte bud midler i overensstemmelse med deres indsendte budget og gør det kommercielle.

hvis reklamen bringes ind under det oprindelige budget, fører det normalt til højere fortjeneste for produktionsselskabet. Omvendt, hvis en shoot medfører budgetoverskridelser, kan det have en lige så negativ indvirkning på produktionsselskabets bundlinje.

de procedurer, der ligger til grund for filmfinansiering af reklamer, er forenklede sammenlignet med hvad der generelt forekommer i tv-eller spillefilm, men den rolle, det giver produktionsbudgettet, eksemplificerer noget kritisk for alle filmskabere.

Bemærk, at produktionsbudgettet både er et salgsargument for at erhverve finansiering og en vigtig faktor til bestemmelse af den endelige rentabilitet. Med andre ord kan kreativ, men ansvarlig budgettering være en kraftmultiplikator for både økonomisk risiko og økonomisk belønning.

og uanset hvor kompliceret filmfinansiering bliver, forbliver det enkle princip altid sandt. Selv for blockbusters.

indpakning

i slutningen af dagen, Hvordan bliver Film finansieret?

det korte svar er, ” enhver måde, at de kan.”

næste op, vi tager et kig på filmskaberne af SV film, Vi er som guder. De fandt en unik måde at finansiere deres dokumentar på, Ser til et teknologiselskab, der tilfældigvis havde interesse i emnet for deres film.

næste gang du tænker på filmfinansiering, skal du kontakte en Indpakningsspecialist for at tale om de forsikrings-og lønningshindringer, du skal rydde.