Reed justeringsvejledning

følgende forslag antager, at reed er lavet med standard American long scrape som illustreret i det ledsagende diagram.

udførelsen af et rør kan beskrives ved hjælp af fire grundlæggende kriterier: respons, modstand, tonekvalitet og stabilitet.

• svar: Dette refererer til Reeds evne til at tale frit på alle dynamiske niveauer. Den skal tale let ved den blødest mulige dynamik, samtidig med at den opretholder en ægte lyd, og den skal tale rent ved en høj dynamik uden at sprøjte eller sprede sig. Disse egenskaber skal være ensartede i alle registre.
• modstand: modstand beskriver, hvor meget luft røret vil acceptere, og hvor let det accepterer det. Det skal være muligt at spille dit fulde dynamiske område med meget lidt embouchure-intervention undtagen ved den blødeste dynamik. Ingen kan opretholde god kontrol og udholdenhed på et rør, der kræver konstant embouchure-handling. Et rør, der er for let (modstand for lav), er lige så trættende som et rør, der er for hårdt (modstand for høj). Selvom embouchure er meget fri på et for let rør, kan tendensen til at søge efter mere tone og overbelastning forårsage træthed meget hurtigt.
  her er en god test for at bestemme Reeds samlede modstandsniveau. Bekræft først, at røråbningen er korrekt. Derefter blæser du forsigtigt gennem det med en neutral embouchure med røret i oboen. Forsøg ikke at påvirke tonen på nogen måde. Gradvist øge lufttrykket, indtil røret taler af sig selv. Den resulterende dynamik skal være meso-klaver eller meget tæt på den. Hvis det er for højt, vil reed være for svært at spille let; hvis det er for blødt, vil røret føles “begrænset” og ikke projicere godt. Det er vigtigt for Reeds modstand at matche spillerens fysiske kapacitet korrekt. Enhver afvigelse vil resultere i ubehageligt spil og hurtig træthed.
  derudover kan vi beskrive et andet aspekt af modstand – hårdhed – der henviser til mængden af embouchure-spænding (helst minimal), der er nødvendig for at holde røret opfører sig. Før du træffer en dom om rørets hårdhed (og muligvis ødelægger det), skal du altid bekræfte, at åbningen ikke er for stor. Klem åbningen til en behagelig størrelse og prøv reed igen.
• Tone kvalitet: den faktiske klangfarve af lyden er en personlig sag, og ikke vigtigt her. Det er vigtigt at få en god balance mellem lave og høje dele, så lyden bliver så kompleks og rig som muligt. Et rør, der kun har de lavere partialer, lyder kedeligt, mangler glans og vil ikke projicere. Forveks ikke dette med at lave en mørk lyd. Et rør, der kun har de højere partialer, lyder skingrende og tyndt.
• stabilitet: Henviser både til rørets samlede tonehøjdetendens såvel som dets evne til at opretholde denne tonehøjde. Rør kan manifestere en forvirrende række kombinationer: flad og stabil, flad og vild, skarp og vild, skarp og kedelig osv. Nogle af disse har ingen klar løsning. Ideelt set bør røret spille i tune og holde sin tonehøjde ved enhver dynamik, på ethvert niveau af lufttryk og med enhver rimelig variation af embouchure spænding eller reed placering i munden.

Husk, at alt, hvad du gør med et rør, påvirker alle fire af ovenstående overvejelser. Du vil sjældent helbrede et problem uden at skabe et andet. Succes i den diagnostiske proces består i at finde den løsning, der fjerner flest problemer og skaber færrest nye. Selv uerfarne reedmakers kan normalt få det tilsigtede resultat fra en skrabeoperation; færdigheden ligger i at foregribe de utilsigtede resultater. Tænk før du skraber! Opbevar noter om nødvendigt.
den bedste reed-making er dog rent intuitiv – du ved bare hvad du skal gøre. Denne viden er resultatet af erfaring, så vær ikke bange for at eksperimentere lejlighedsvis – selv hensynsløst – for at se, hvad der sker. Du kan lære noget.

tre gyldne regler for Reed Making

1. Skær din kniv.
2. Lav ikke fejl.
3. Juster rørets funktion, ikke tonen.

fælles handlinger og deres virkninger…

• skrabning af hele overfladen af spidsen tyndere.
  • lettere respons
  • lavere modstand
  • lysere, noget lavere, lyd
  • lidt fladere tonehøjde og nedsat stabilitet
    hvis røret næsten er færdigt, er det sjældent en god ide at skrabe hele spidsen. Det har tendens til at gøre reed chirpy og shrill, fordi det understreger tipvibrationerne for meget. I dette tilfælde er det normalt bedre at forsøge at få flere vibrationer på en anden måde – for eksempel at skrabe hjertet lidt – og derefter afslutte kun siderne og hjørnerne af spidsen. Skrabning af spidsen får spidsen til at vibrere bedre; det gør ikke nødvendigvis reed vibrere bedre.
• skrabning bare spidsens ekstremiteter (sider og hjørner – “afslutning af spidsen”).
  • noget lettere respons
  • noget lavere modstand
  • mere fokuseret, raffineret lyd
  • Minimal effekt på tonehøjde og stabilitet
    hvis det gøres omhyggeligt, kan efterbehandling af spidsen faktisk forbedre stabiliteten uden at påvirke tonehøjden. Ofte vil efterbehandling af spidsen forene alle elementerne i røret, efter at alt andet ser okay ud. Det skal være blandt de sidste ting, du gør med et rør og altid med en meget skarp kniv.
• klipning af spidsen.
  • hårdere respons
  • højere modstand
  • Duller, lavere, mindre levende lyd
  • skarpere tonehøjde og forbedret stabilitet
    før du klipper spidsen, skal du sørge for, at den virkelig har brug for klipning. Røret skal føles lidt løs og spille lidt fladt. Klip for at forbedre rørets funktion, ikke tonen. Klipning af et lyst, skarpt rør, der ikke vibrerer godt for at få det til at lyde mørkere, hjælper det ikke lidt. Klip altid det mindste mulige beløb af; det er bedre at klippe et rør tre gange for at få det, du ønsker, end at klippe det for meget en gang.
• skrabning af hjertet (ikke Centrum!).
  • noget lettere respons
  • lavere modstand
  • lysere, mere raucous og levende, lyd
  • fladere tonehøjde og nedsat stabilitet
    dette er ofte kur mod en stodgy, trærør, der nægter at vibrere. Prøv at holde dig væk fra midten af hjertet, medmindre røret bare ikke vibrerer overhovedet. Hjertet fungerer som en ventil mellem spidsen og ryggen. Hvis det er for tykt, vil spidsvibrationerne ikke fortsætte, og røret vil føle sig indelukket og modstandsdygtigt. Hvis det er for tyndt, bliver røret løst og støjende – som om spidsen var alt for lang.
• skrabning af ryggen (øverste halvdel)
  • lidt mere træg respons
  • lidt lavere modstand
  • varmere, mindre strålende lyd
  • fladere tonehøjde og nedsat stabilitet
    efter de første skrubningstrin skal træ for det meste fjernes fra toppen af ryggen og blandes, når du kommer tættere på strengen. At gøre hele ryggen tynd svækker røret for meget. Sørg også for at efterlade en synlig rygsøjle ned i midten og skinner langs hver side for at give struktur. Undgå at have for meget af en pukkel mellem toppen af ryggen og hjertet – bland det glat.

mulige helbredelser for almindelige problemer

Reed for fladt.

der er flere ting, der kan forårsage dette problem: åbningen er for stor, røret er godt lavet, men for stort, overlapningen er for lille, eller for meget træ er fjernet fra røret. Det kan også være en kombination af disse faktorer.
hvis åbningen virker for stor, skal du altid passe på det først. Sug røret godt, og tryk forsigtigt lige bag spidsen med pladen indsat, og hold røret mellem tommelfingeren og pegefingeren. Når du er temmelig sikker på, at den ikke knækker, skal du klemme hårdere. Derefter presses lidt tættere på strengen. Til sidst skal du klemme så hårdt og så tæt på strengen, som du tør. Drej røret lidt frem og tilbage for at svække røret yderligere. Hvis det revner nu, skal du ikke bekymre dig for meget; det ville alligevel have revnet før eller senere. Bedre nu end under en koncert. Dette er den eneste effektive måde at gøre åbningen mindre på. Svækkelse af røret ved skrabning er ikke effektivt. Næste gang du suger røret, vil åbningen sandsynligvis være for stor igen. Gentag klemningsproceduren, og efter et par dage skal det slå sig ned.
hvis røret ser ud til at spille godt, men bare lidt fladt, skal det nok have spidsen klippet. Vær forsigtig med kun at klippe den mindste mængde ad gangen, og prøv røret efter hvert klip. Du kan hæve tonehøjden lidt ved at øge det beløb, som knivene overlapper hinanden. Skub forsigtigt knivene lidt fra hinanden. Bemærk, at dette også vil gøre tonen mindre levende.
hvis røret er fladt, fordi der er fjernet for meget træ, kan det være svært at genoprette. Normalt sker dette, hvis ryggen eller hjertet (eller begge dele) er blevet skrabet for tyndt. Prøv at klippe det lidt. Chancerne er banen vil forbedre, men lyden vil ikke. Vær forberedt på at give op og lave et nyt rør uden at lave de samme fejl.
den generelle rækkefølge for drift i tilfælde af en flad, men ellers velfremstillet, rør er at klemme den, indtil den krager “C”, derefter løsne den om nødvendigt, klip igen om nødvendigt osv. Jo tættere du kommer på et acceptabelt resultat, jo mindre skal justeringerne være. Prøv røret efter hvert (lille) klip og efter hver (minimal) skrabningsprocedure. Som tommelfingerregel må du ikke lade kragen falde lavere end “B”, mens du er færdig med røret. Derefter vil du altid være i stand til at gendanne banen ved at klippe.

Reed for skarp

skarphed kan skyldes, at åbningen er for lille, reed er for kort, for stor overlapning eller for meget træ er tilbage på reed. Skarphed er meget mindre almindelig end fladhed.
hvis åbningen er for lille, er der normalt ikke noget middel. Prøv at blødgøre røret i lang tid (15-20 minutter) og se om det forbedres. Klem det forsigtigt åbent med fingrene er en midlertidig løsning. Nogle mennesker anbefaler at ændre rørets form med en tang for at justere åbningen, men dette fordrejer røret og ødelægger røret. Hvis du får konsekvent små åbninger, kan du prøve at bruge sukkerrør med en mindre diameter og/eller en bredere formspidsog/eller binde rørene lidt længere (men hold den samme færdige længde). Sørg også for, at den stok, du bruger, har god modstandsdygtighed. Det er grødet og kollapser let, ingen korrektion vil hjælpe meget.
hvis røret er klippet for kort, er det sandsynligvis håbløst. Ofte er dette resultatet af uforsigtigt klipning for meget og derefter skrabning for meget, klipning, skrabning osv. Vær mere forsigtig.
overlapningen kan reduceres ved at skubbe knivene mere næsten oven på hinanden. Dette vil også gøre tonen mere resonant, men er i bedste fald en midlertidig løsning – knivene glider tilbage til deres oprindelige position efter et stykke tid.
hvis røret er skarpt, fordi det stadig er for tykt, skal du skrabe mere af. Reed er sandsynligvis ikke velafbalanceret i dette tilfælde, og hvor man skal fjerne træ skal være synligt indlysende.

Reed vil ikke vibrere

først skal du afgøre, om lyden af reed er kedelig og træ, eller om den er tynd og skingrende.
hvis det er kedeligt og træ, fjerner træ fra hjertet normalt problemet. I ekstreme tilfælde kan du endda tage træ fra midten af hjertet. Bemærk, at dette vil gøre røret fladere. Hvis røret er kedeligt og træ og fladt, fungerer det sandsynligvis aldrig.
hvis det er skingrende, skal du tage mere træ bagfra. Fortsæt med at skrabe, indtil lyden bliver lidt bedre, og balance derefter resten af røret til det, du har gjort. Dette vil også gøre det fladere, men de fleste skarpe rør er skarpe, så du er OK. Bemærk, at siv, der har tendens til skingring, sjældent viser sig godt.

Reed vibrerer for meget (raucous)

dette er ofte en god ting i de tidlige stadier, især med engelske hornrør. Normalt er reed velafbalanceret, men bare ikke færdig. Hvis dette er tilfældet, skal du skrabe lige fra spidsen, hjertet og toppen af ryggen og prøve det igen. Sommetider, raucousness i et næsten færdigt rør er resultatet af, at åbningen er for stor. Hvis det er tilfældet, skal du klemme det ned, før du gør noget andet. Normalt vil røret spille helt anderledes med den korrekte åbning.

generelle observationer

• Skærp din kniv. Dette synes indlysende, men ignoreres ofte alligevel. Sørg for, at det er virkelig skarpt, før du går overalt i nærheden af et rør. Tilbring ti minutter skarphed, hvis det er nødvendigt. Skær det fem eller ti gange pr. Dette kan ikke understreges nok! Hvis du ikke kan få din kniv skarp, har du muligvis brug for en ny, eller du skal muligvis gendanne kanten ved hjælp af en grovere sten. En kniv mere end et år gammel er sjældent meget brug, medmindre det var ekstremt høj kvalitet til at begynde med og er blevet meget omhyggeligt skærpet. Overvej at have en kniv, som du kun bruger til det mest delikate arbejde. (Dette er ikke at sige, at det hårde arbejde skal udføres med en elendig kniv! Du har altid brug for en god kant.)
• Fjern aldrig bevidst træ fra midten af røret. Nok kommer alligevel.
• når du er i tvivl, skal du justere rørets funktion, ikke lyden.Den grundlæggende lydkvalitet af et givet stykke sukkerrør kan kun justeres inden for grænser. Det er ikke muligt at gøre en skrigende reed lyd kedelig, og det er heller ikke muligt at lave en død reed lyd strålende. Det er dog muligt at få disse rør til at fungere korrekt, så du kan lege med lethed og komfort. Du vil altid lyde bedre på et rør, der føles behageligt for dig – du vil være i stand til at spille i tune, med pålidelig respons og uden træthed. Mangler på disse områder er indlysende for enhver lytter – langt mere end sarte nuancer af obo tone.
• lav den ekstreme spids (hjørner og sider) så tynd som muligt. Målinger viser, at mange siv har tip, der er .01mm tyk (det er .00039 i. – 4/10,000). Skær din kniv.
• før du gør noget, skal du kontrollere, at åbningen er den rigtige størrelse. En for stor åbning vil fuldstændig fordreje en Reeds præstation.
• tænke. Alt, hvad du gør ved et rør, er et kompromis.
• medmindre du er helt sikker på, hvad du laver, skal du overveje alle virkningerne af det, du laver på de fire grundlæggende kriterier for reed-ydeevne: respons, modstand, tonekvalitet og stabilitet. En skrabning operation vil næsten altid give dig det tilsigtede resultat, men det kan også give en række utilsigtede resultater, som du skal forudse. Prøv at finde den løsning, der løser de fleste problemer og skaber færrest nye.
• prøv reed efter hver operation. Beslut ikke, at du skal skrabe ryggen, afslutte spidsen og derefter klippe den. Resultaterne er undertiden uforudsigelige. Gør en ting ad gangen, og prøv altid røret.
• Lær at klippe de mindste beløb fra spidsen muligt. Hvis du næppe kan se resterne på blokken, handler det om rigtigt.
• konsistens er mere værdifuld end hyppige eksperimenter.Prøv at finde noget, der fungerer, og hold dig til det. Jo mere konsekvent processen er, desto mere konsistent er resultatet. Bliv ikke ved med at skifte fræsertips, sukkerrørsleverandører, hæfteklammer, gouge dimensioner osv. Kun en sand ekspert (der er ikke mange) vil være i stand til at give mening om de forskellige variabler. Chancerne er, at hvis dine rør ikke spiller med shaper tip “A”, vil de heller ikke spille med shaper tip “B”.
• overvej virkningerne af at binde røret på i forskellige længder (samtidig med at den samme færdige længde opretholdes). Selvom det er bedst at holde længden ret konsistent, antager dette, at du bruger den samme stok, form og type rør til hvert rør. At binde røret på kortere giver en mindre åbning og en bredere “hals” (det område, hvor røret møder strengen). At binde røret længere har den modsatte virkning. Ideelt set bør siderne lukke med strengen stadig en vind under toppen af røret. At binde for længe får røret til at lække; for kort, og siderne knuses sammen, hvilket får spidsen til at sprede sig fra hinanden.
• sørg for, at overlapningen er korrekt. Bladet, der vender mod dig, skal være lidt til højre for bladet bagved. På den måde trækker spændingen af strengindpakningen de to knive tæt sammen. Overlap ikke for meget – resonanskammeret reduceres for meget. Når jeg binder på, prøver jeg at sikre mig, at overlapningen ikke går den forkerte vej mere, end jeg prøver at få det til at gå den rigtige vej. Hvis du binder venstrehåndet (dvs.med dornen i din højre hånd og strengen til venstre), skal overlapningen vendes (det forreste blad lidt til venstre for bagsiden).
• siderne af røret skal holde tæt sammen helt til spidsen. Hvis siderne overhovedet er “løse”, fungerer røret næsten aldrig godt. Dette problem er normalt forårsaget af skæv sukkerrør, skødesløs formning eller skødesløs indpakning og kan ikke løses ved skrabning. Vær meget forsigtig med hvert trin i processen, afvise selv lidt skæv eller snoet stok. Træk forsigtigt og mål hvert stykke hulet sukkerrør. Form nøjagtigt med et skarpt værktøj. Bind korrekt på røret med den rigtige bindelængde. Hvis du har ændret hæftemærker for nylig, skift tilbage.

Overhold alt. Vellykket reedmaking er intet andet end en ophobning af erfaring og eliminering af fejl. Dette inkluderer ikke kun åbenlyse fejl som at rive spidser af og binde forbi enden af røret, men også valg af sukkerrør, omhyggelig hulning, formning, binding, skrabning osv. Lær, hvilke typer sukkerrør der fungerer bedst for dig. Hvilke former, hvilke rør, hvilke knive osv. Hvis du finder noget, der virker, holde sig til det. Mest af alt, tænk, mens du laver rør. Overhold alt. Du kan ødelægge det rør, du arbejder på, men sørg for at lære noget af oplevelsen.

engelsk HORNRØR

engelsk hornrør adskiller sig fra oborør i to vigtige henseender: de er ikke så “færdige” som obo-rør, og de har generelt en ledning.
mange obo-rør har ekstremt tynde spidser og en ret tynd ryg, især lige under hjertet. Hvis du laver et engelsk hornrør på denne måde, lyder det lille, kedeligt og kan godt være fladt. Lav i stedet et rør, der fungerer godt, er velafbalanceret, men har mindre kontrast mellem de tre hovedområder – med andre ord: tykkere spids, tyndere hjerte, tykkere ryg. Desuden er forskellen i tykkelse mellem toppen af ryggen og de nedre dele ikke så udtalt. Hvis man ser fra siden, er “taljen” af røret, der vises lige under hjertet, lavere ned. Hvis du vil tænke med hensyn til obo-rør, skal du lave et rør, der spiller godt, men ikke er “raffineret”.
ledningen bruges ikke til at styre åbningen af røret. Hvis åbningen er forkert, vil røret have de samme problemer med eller uden ledningen. Snarere stabiliserer ledningen og fokuserer tonen i noterne over personalet. Ofte giver dette dig mulighed for at fjerne mere træ fra et rør, der sænkede lidt før ledningen.
mange reedmakers sætte ledningen (#24 gauge messing tråd fra isenkræmmer, viklet rundt reed to gange med en tang) på emnet før skrabning overhovedet. Jeg foretrækker at tilføje ledningen senere, hvis det er nødvendigt, da et rør uden ledning altid vil vibrere mere rigeligt end med en. Når det er sagt, vil jeg indrømme, at 90% af mine engelske hornrør ender med en ledning på dem. Vind det ikke så tæt på, at det griber hele vejen rundt om røret; stop så snart du føler, at det griber fat i siderne. Sæt det ikke for højt på røret – 5-6 mm fra strengen (med andre ord lige ind i begyndelsen af det skrabede område) er højt nok. Ledningen glider normalt rundt, når røret er tørt, men vender tilbage til sin rette position, når røret er gennemblødt.