em janeiro de 2014, disparei o forno a gás pela primeira vez com Kenny Kicklighter. Você pode ver meu blog sobre isso nos arquivos na coluna da direita (“primeira vez disparando o forno a gás”). Naquele ponto eu pensei que eu me tornaria parte da rotação de disparo regular, mas isso não aconteceu. Meu horário de trabalho tornou-se mais intenso e Kenny deixou o Hawaii Potters Guild logo após esse disparo. Em suma, nunca mais disparei o forno até setembro de 2016. Naquela época, meu horário de trabalho tornou-se menos intenso e eu poderia esculpir 3 horas para carregar o forno e depois um dia inteiro para acendê-lo. Como Kenny não estava mais na guilda, decidi pedir a Matt Kriegler que me orientasse. Fizemos dois disparos juntos antes de ele se mudar para Nova Jersey e sou grato por tudo o que ele me ensinou. Desde setembro, disparei o forno a gás cerca de 9 ou 10 vezes e ajudei a carregar e descarregar o forno para muitos outros disparos. Eu consegui disparar tantas vezes desde que disparamos nosso forno todas as semanas e nossa equipe de tiro é pequena agora. Eu li muito sobre fornos e Fornos de queima, conversei com pessoas que são mais experientes do que eu, tentei ver e pensar claramente sobre o processo e anotar meus pensamentos sobre tudo isso. Cometi erros e aprendi com eles. O que eu aprendi até agora eu gostaria de compartilhar com você. Talvez isso o ajude, especialmente se você estiver começando a disparar um forno a gás ou mesmo se estiver apenas curioso sobre como funcionam os fornos.Vou começar dizendo que a cerâmica não é uma única habilidade, mas um conjunto de habilidades. Essas habilidades são essenciais para o processo de fabricação de potes, mas não estão relacionadas de outra forma. A habilidade em formar potes não tem nada a ver com aparar potes ou fazer esmaltes ou decorar potes, e queimar fornos é algo totalmente diferente ainda. Eles são todos parte do processo, mas cada um fica sozinho como sua própria habilidade. Abaixo estão algumas das minhas observações sobre o disparo de fornos e como se tornar mais hábil em fazê-lo.Vamos olhar para o forno primeiro, neste caso, o forno em HPG, já que é o único com o qual estou familiarizado. Nosso forno parece relativamente pequeno, mas você pode colocar centenas de potes nele empilhando-os do chão ao teto. É retangular com um topo arqueado e dois queimadores Venturi na parte inferior de um dos lados curtos. As paredes internas são revestidas com tijolos de fogo macios que são feitos de argila refrativa para suportar o calor. Uma camada de tijolos duros alinha o chão do forno e forma uma segunda camada ao redor das paredes de tijolos de fogo macios. Uma camada de isolamento de fibra cerâmica fica em cima do arco sobre os tijolos duros. Todo o forno é mantido junto com uma estrutura de aço externa. Uma porta de metal pesado desliza em um trilho e a parte que fica de frente para o forno é coberta com tijolos de fogo e Isolamento. Duas barras são colocadas fora da porta e apertadas para mantê-la confortável durante o disparo. Este é um forno de downdraft, o que significa que o fogo entra do fundo, dispara até o topo do forno, volta para o fundo e depois sai por dois condutos na base do forno e sobe a chaminé. Esses gases superaquecidos fluem sobre os vasos durante sua jornada de baixo para cima e de volta para baixo novamente. Quando você está disparando um forno, uma das coisas mais importantes que você está fazendo é aquecer o próprio forno. Em primeiro lugar, de que o calor é proveniente da queima de gás, mas como o disparo progride e o forno absorve mais calor e energia, mais e mais calor é proveniente da energia radiante emitida do forno paredes, prateleiras, os postos e os potes.Quando este forno foi construído pela primeira vez nos anos 90, aparentemente não estava disparando bem, então a HPG convidou Nils Lou, uma autoridade bem conhecida em fornos, para vir ao Havaí e ver qual poderia ser o problema. Quando ele inspecionou o forno, ele notou imediatamente que as condutas eram muito grandes. Originalmente, cada uma das aberturas era 10 “por 7″ e Nils os fez 5″por 3,5”. Uma abertura menos cômoda pode parecer restringir o fluxo de ar, mas seu efeito é exatamente o oposto. Usado conjuntamente com uma chaminé muito alta, cria mais tração que suga gás mais rapidamente fora da estufa e acima da chaminé. Enquanto Nils estava aqui, ele treinou alguns dos firers, incluindo Kenny Kicklighter, e as pessoas compraram cópias de seu livro, A Arte de disparar. Eu tenho uma cópia agora e acho que é a melhor coisa que li sobre fornos e o que realmente acontece durante um disparo. Um dos ajustes mais importantes que Nils fez em nosso forno foi introduzir uma fornalha simples. Em vez de uma parede sólida de tijolos de fogo, Nils colocou um único tijolo a cerca de 12 polegadas de distância do queimador e 3 polegadas da parede. Originalmente, ele colocou o tijolo paralelo à parede, mas descobrimos que funcionava melhor se fosse colocado em um pequeno ângulo, de modo que parte da chama fosse direcionada para o interior do forno e o resto para a parede traseira. Na parede traseira havia uma configuração de quatro tijolos. Dois deles ficaram um ao lado do outro com uma lacuna entre eles e outro tijolo sentou-se no topo. Um quarto tijolo sentou-se contra a parede traseira em um ângulo de 45 graus que direcionou o calor para cima. O espaço entre os tijolos poderia ser menor ou maior, o que ajustaria a quantidade de calor que viajaria até o topo do forno e quanto seria direcionado para o fundo. Eu experimentei diferentes configurações desses tijolos, tanto o único tijolo perto do queimador quanto os quatro tijolos perto da parede traseira. Ainda estou trabalhando nisso, pois faço apenas uma única alteração em cada disparo e, em seguida, observo quais efeitos ocorrem. Mover qualquer um desses tijolos até meia polegada pode fazer uma diferença substancial na parte superior ficando mais quente do que a parte inferior ou vice-versa.
na minha opinião, carregar o forno é a parte mais importante do disparo. Por que é tão importante? Como as panelas queimam melhor em diferentes partes do forno, dependendo de quão grosso ou fino o corpo de argila pode ser, quão grosso o esmalte pode ser e se o esmalte precisa ou não de redução. Pedaços densamente envasados podem suportar mais calor sem distorcer, então os carregamos mais perto do fundo, a parte mais quente do nosso forno. Peças em vasos finos são sempre colocadas mais perto do topo, a parte mais legal do nosso forno. Pedaços de vasos grossos podem ir a qualquer lugar e ficarão bem, mas pedaços de vasos finos, especialmente Tigelas, distorcerão um pouco se colocados muito baixos no forno. Se uma peça foi densamente envidraçada, especialmente se dois ou mais esmaltes foram usados, é prudente carregá-la mais alto no forno onde está mais frio. Uma peça densamente envidraçada colocada perto do topo do forno pode ficar bem, enquanto uma que é colocada perto do fundo vai correr para a prateleira do forno e ser uma perda total. Se o esmalte precisar de redução, ele deve ser colocado onde a redução é boa, geralmente mais alta no forno. Se colocado no fundo, celadons, freiras e muitos outros esmaltes não desenvolverão uma boa cor. Então, quando estamos carregando o terço inferior do forno, estamos procurando peças que são solidamente construídas e têm esmaltes estáveis que não precisam de redução. Em nosso estúdio que inclui esmaltes como Shino, Mamo, Miller White, Spodumene, branco brilhante e G-Black. Em geral, todos os esmaltes brancos e pretos podem ser colocados no forno, embora coloquemos Tenmoku mais alto no forno, pois tende a escorrer.
eu geralmente tenho uma tripulação de duas pessoas que me ajudam a carregar. Eu também tenho duas outras pessoas que podem me ajudar a carregar se um ou ambos da minha tripulação não conseguir. Outras pessoas podem participar ocasionalmente, especialmente se quiserem algo que fizeram para entrar no forno, mas mais de três ou quatro pessoas (incluindo eu) começam a ficar um pouco lotadas. Ao longo do Carregamento, pelo menos uma pessoa está ajudando a organizar as peças de acordo com a altura e o esmalte. Isso reduziu nosso tempo de carregamento em pelo menos um terço. Então, uma pessoa está se organizando por altura e esmalte enquanto outra está me entregando peças para carregar. Se eu tiver uma quarta pessoa, eles organizam grupos de enchimentos, pequenos pedaços que podemos dobrar em lacunas entre potes. Enquanto as pessoas estão me ajudando a carregar, eu estou mostrando-lhes coisas para que eles possam aprender a carregar e disparar o forno eles mesmos.
em nosso forno, temos três prateleiras retangulares de forno na parte de trás, duas quadradas na frente e uma camada de pequenas prateleiras retangulares na frente. Essa configuração mudou um pouco ao longo dos anos e provavelmente continuará a mudar. Eu começo com postes de cinco polegadas para todos os três cursos de prateleiras, principalmente porque é assim que os flues são altos e permitem que o ar flua facilmente para eles. Até alguns disparos atrás eu aleatoriamente, talvez caoticamente, prateleiras empilhadas no forno. Porque eu estava tendo problemas para fazer o forno aquecer uniformemente de cima para baixo, um colega sugeriu fazer as prateleiras mais altas na parte inferior, mais estreitas em direção ao meio e depois mais altas em direção ao topo. Os últimos disparos eu comecei com duas prateleiras de forno de cinco polegadas, dois de quatro, dois de três, dois de dois, depois dois de três, dois de quatro, e assim por diante para o teto. Não sei se isso irá ajudá-lo a obter mais disparos no seu forno, mas parece ajudar com o nosso. Outros ajustes incluem não empilhar o fundo muito grosso com enchimentos, mas espalhá-los por todo o forno para que uma área não seja mais densamente embalada do que outra. Outro ajuste foi fazer a altura a mesma para todas as prateleiras em cada parte dianteira da pilha à parte traseira. Por exemplo, parece aumentar a turbulência no forno quando todas as prateleiras estão quatro polegadas em uma camada frente para trás, três polegadas em outra camada, e assim por diante.
quando comecei a disparar, todos me disseram que quanto mais alto no forno uma peça fosse colocada, melhor seria a redução. Eu me perguntei sobre isso depois de um disparo precoce quando vi algo estranho. Um dos nossos Oleiros tinha feito dezenas de pequenos pedaços planos que foram envidraçados com Primavera Green, um celadon que precisa de uma boa redução. Eu havia colocado alguns deles perto do fundo do forno (um erro), e havia uma fileira deles na frente das prateleiras que se estendiam de um lado do forno para o outro. O que notei foi que as peças ao lado da borda de ambos os lados acabaram com um bronzeado sólido. As peças mais próximas do meio eram meio bronzeadas e meio verdes, e as peças no meio eram verdes sólidas. Como resultado, comecei a colocar pequenos pedaços do corpo de Rod no interior e no exterior de cada prateleira do forno e encontrei vários disparos que a redução em nosso forno depende não apenas da localização de uma peça de cima para baixo, mas também de um lado para o outro. Eu gosto de imaginá-lo como um V. quanto mais baixo no forno, uma peça é colocada, mais perto do meio deve ser para obter uma boa redução. À medida que você adiciona prateleiras e se aproxima do teto, quanto mais longe em direção à borda, você pode colocar peças que precisam de uma boa redução. Meu palpite é que gases mais altamente oxigenados são encontrados nas laterais perto do fundo, onde novo ar e gás estão sendo introduzidos a partir dos queimadores e onde a turbulência é a maior. O volume de monóxido de carbono aumenta à medida que esses gases se movem pelos lados do forno e mais perto do meio da pilha, onde há menos turbulência. Então, nas prateleiras mais baixas, coloco potes o mais próximo possível do meio se eles tiverem esmaltes que precisam de redução e coloco potes que não precisam de tanta redução como Shino e Miller White nas bordas externas. Quanto mais alto a pilha vai, mais longe posso colocar potes que precisam de redução até chegar perto do topo, onde posso colocar potes que precisam de redução até a borda.Ao longo do tempo, notei que certos esmaltes fazem certas coisas em certas partes do forno. Parte disso é baseada no estudo de potes quando eles estão sendo descarregados e alguns são baseados na colocação de peças com certos esmaltes em diferentes partes do forno para ver o que acontece. Eu sei que os esmaltes como Tenmoku ficará preto em certas partes do forno com melhor redução, mas vai ser de cor âmbar ou cor de ferrugem se demitido em outras peças que são mais oxidado, que Stoney Matt Azul não vai derreter suficientemente se colocado em partes mais frias do forno e vai acabar seca matt. Eu tive muitos esmaltes, especialmente esmaltes mate, que desenvolverão uma superfície “açucarada” a partir do desenvolvimento micro cristalino se colocados no canto superior esquerdo traseiro. Eu coloco Oxblood na frente superior direita porque tive o maior sucesso disparando lá. Se eu quiser mais laranjas com Shino, eu atiro no fundo onde está mais quente. Se Eu quiser que Shino prenda mais carbono, eu o disparo perto do topo do forno. Não estou dizendo que nenhuma dessas colocações funcionaria da mesma maneira em seu forno, mas estou sugerindo que ambos mantenham os olhos abertos e façam alguma experimentação sistemática. Vou dar-lhe um exemplo de uma das minhas experiências. Um colega oleiro da HPG estava fazendo uma série de potes usando B-Mix e pulverização em Plum Chun. Ao longo de vários disparos, coloquei suas panelas em diferentes partes do forno até chegarmos a um resultado que a agradou. Eu quase escrevi que ” chegamos ao resultado que ela estava procurando.”O fato é que ela não tinha certeza do que o esmalte poderia fazer e só tinha certeza do que ela gostava depois de ver os resultados de várias demissões. Em uma parte mais fria do forno, o esmalte era uma lavanda mate uniforme com variação de cor muito sutil; em uma parte mais quente, o esmalte parecia bom, mas quase sempre corria para a prateleira do forno. Finalmente encontramos um lugar onde pudemos obter resultados consistentes que lhe agradavam: lavanda com destaques onde a matriz de vidro azul foi exposta e minúsculos cristais rosa estavam flutuando no topo. Também notei que alguns de nossos esmaltes amarelos de ferro (amarelo manteiga e amarelo grés) ficarão brilhantes em vez de mate quando forem colocados densamente e queimados em partes mais quentes do forno. Isso é verdade para muitos esmaltes, especialmente quando disparados em corpos de argila com muito ferro. O Longbeach Blue, por exemplo, desenvolve uma cor azul mate que depende de uma grande quantidade de material que não derrete no esmalte. Se muito derrete sob calor intenso, o esmalte começa a pegar mais ferro do corpo de argila e se torna uma cor verde-oliva com destaques marrons e manchas de cristais azuis. Isso parece bom em alguns potes, mas eu joguei fora muitos desses que pareciam horríveis.
não vou entrar nos detalhes de fechar o forno, ligar o gás e acender os queimadores, acender o forno (se você fizer isso) ou usar uma sonda de oxigênio e um medidor de temperatura. Essas coisas devem ser ensinadas por um mentor e muitas delas são específicas para cada forno em particular. O que discutirei a seguir é o que muitos Oleiros chamam de três conceitos mais importantes para entender sobre como funcionam os fornos: temperatura, atmosfera e tempo. Para ter sucesso na queima de fornos, você deve entender como esses três trabalham juntos.
vamos olhar para a temperatura primeiro. Todos nós sabemos que os fornos precisam esquentar para que a argila e os esmaltes fiquem duros e brilhantes. A maneira como aquecemos nosso forno na HPG é através da combustão, através da introdução de uma certa quantidade de gás e ar no forno através de dois queimadores Venturi. Antes que nosso forno pudesse ser queimado, tubos de diâmetro mais largo precisavam ser instalados para que mais gás pudesse fluir para os queimadores. Não há gás suficiente, não há temperatura suficiente. Chamamos os queimadores de “Venturi” depois de um cientista italiano que descobriu que quando o líquido está fluindo através de um tubo ou mangueira e fica contraído, o fluxo de líquido diminui antes da constrição, mas sua velocidade aumenta ao sair da constrição. Olhe para um queimador Venturi e você verá que é do mesmo tamanho da sua linha de gás onde se conecta a ele, mas depois se estreita e depois se alarga novamente na cabeça do queimador. Se você olhar para a cabeça do queimador, notará que ele se curva ligeiramente para dentro para criar uma chama mais focada e mais quente. Se você não tivesse esses recursos, se você não tivesse um volume maior de gás, a constrição no fluxo de gás que aumenta sua velocidade ou a formação de uma chama azul/branca mais quente, você teria uma chama laranja/vermelha preguiçosa que nunca poderia obter o forno até a temperatura.
obter a temperatura do forno e da louça no forno até mais de 2300 graus F é um desafio. As pessoas levaram muitos séculos para descobrir como aquecer argila até as temperaturas de grés ou o que as pessoas hoje chamam de “cone 10.”A princípio, um disparo é bastante direto: ligue o gás e observe a temperatura subir constantemente. Mas durante os últimos 300 graus ou mais, o forno começa a fazer coisas engraçadas. Por exemplo, a pressão se acumula no forno à medida que fica mais quente e essa pressão torna mais difícil introduzir mais calor. O forno pode “parar”, o que significa que a temperatura sobe muito lentamente, permanece na mesma temperatura ou até começa a cair. Você pode pensar que aumentar a pressão do gás fará com que a temperatura suba mais rapidamente, mas isso só piorará o problema. Se você olhar para os logs no HPG que todos os firers mantêm, você notará no final de cada disparo que a maioria deles precisa aumentar ligeiramente a quantidade de ar que entra no forno e diminuir a quantidade de gás. Aumentar o ar e diminuir o gás aumenta a eficiência da combustão e deve ajudar a temperatura a subir novamente. Portanto, se o forno começar a parar ou os cones caírem mais rápido no fundo do que o resto do forno, abrirei um pouco os amortecedores e diminuirei a pressão do gás de 11 para 10. Em uma hora, posso reduzi-lo para 9. Eu adiei isso o máximo que puder para ter certeza de obter uma boa redução. Assim que eu aumentar o ar que entra no forno e reduzir a pressão do gás, a redução diminui significativamente. Para verificar isso, olhe para a chama que sai do olho mágico superior antes de fazer essas alterações. Se você está obtendo uma boa redução, a chama deve ser longa, durável e ter uma cor amarela/laranja forte. Em seguida, verifique depois de aumentar o ar e diminuir o gás. A chama deve ser curta e recuar rapidamente para o forno. Pode não haver chama porque a redução não está mais ocorrendo. Tudo bem se você estiver bem no final da queima, a argila vitrificou e os esmaltes estão derretendo. A redução não pode fazer muita diferença nesta fase de qualquer maneira.É importante saber que quando você abre os amortecedores, você não está deixando mais Ar diretamente, mas indiretamente. Os amortecedores controlam o fluxo de gases para fora do forno e para cima da chaminé, mas ao aumentar o volume de gases que são sugados para fora do forno, você aumenta o volume de ar novo que é sugado para o forno. Tudo isso está relacionado ao conceito de “desenhar.”Sua chaminé deve estar uma certa Altura acima da linha do telhado para que os gases circulem pelo forno e depois sejam puxados ou sugados pela chaminé. Se a chaminé não for alta o suficiente, sua circulação de ar será lenta. Se a chaminé for mais curta do que a linha do telhado de qualquer parte do edifício, os gases não subirão a chaminé. Então, se você tem uma casa de um andar com uma chaminé e decidir adicionar um segundo andar em um lado dela, você deve aumentar a altura da chaminé ou os gases quentes de sua lareira entrarão em sua sala de estar em vez de sair.
agora vamos falar sobre “atmosfera”, o segundo conceito importante para entender, a fim de compreender como funcionam os fornos. Em geral, os oleiros falam sobre dois tipos diferentes de atmosferas no forno: oxidação e redução. Uma atmosfera oxidante é aquela em que a combustão está completa. Todo o gás é queimado e produz energia térmica, dióxido de carbono, nitrogênio e vapor de água. Uma queima oxidante pode ser feita em um forno a gás, mas a maioria é feita agora em fornos elétricos. Uma atmosfera de redução é criada quando muito gás e muito pouco ar estão disponíveis para um disparo eficiente. Isso é feito por ambos 1. aumentando a pressão do gás e 2. empurrando os amortecedores para restringir o fluxo de oxigênio para o forno. Uma queima de redução por definição é o resultado de combustão incompleta ou ineficiente. Como há muito gás e muito pouco ar no forno, é produzido monóxido de carbono que procura outro átomo de oxigênio para que ele possa se tornar dióxido de carbono. A chama longa e durável que sai do olho mágico mostra a violência com que o monóxido de carbono procura aquele outro átomo de oxigênio. No forno, o monóxido de carbono penetra nos corpos de argila porosa em busca de átomos de oxigênio. Quando os corpos de argila vitrificam, o CO não pode mais penetrar no corpo e a redução do corpo diminui ou cessa completamente. Ao mesmo tempo, o monóxido de carbono está penetrando nos esmaltes enquanto eles ainda estão empoeirados na superfície do pote. Quando os esmaltes começam a derreter, a redução diminui ou cessa completamente. É por isso que os horários de disparo terão lugares que dizem “redução do corpo” ou “redução do esmalte.”Essas temperaturas não marcam quando a redução começa, mas quando você deve começar a redução antes que seja tarde demais. Observe também que o corpo começa a selar antes que o esmalte comece a derreter. A realidade é que a redução do corpo e do esmalte começa muito antes dessas temperaturas listadas no cronograma de queima. Esmaltes vermelhos de cobre como Oxblood precisam de muito tempo para que uma redução efetiva ocorra. Quando a redução ocorre, a cor do esmalte mudará. O Cranberry de Pete só se tornará roxo avermelhado se o cobre nele for “reduzido” ao perder um átomo de oxigênio para monóxido de carbono. Se não for devidamente reduzido, o esmalte ficará claro ou bronzeado. Oxblood, todos os celadons verdes, CR-17, transparente de Nelson, Chun, tudo ficará claro ou bronzeado se não efetivamente reduzido. Todos eles têm óxidos de cobre ou ferro que precisam de uma atmosfera de redução para se tornarem certas cores. O cobalto não responde à redução. Algumas pessoas pensam que uma atmosfera esfumaçada é necessária para produzir uma atmosfera de redução, mas a redução é sobre monóxido de carbono, não carbono livre de fumaça. Nils Lou tem uma grande seção em seu livro sobre redução e ele explica que muito carbono livre na atmosfera realmente inibirá a redução. A chave, descobri, é criar uma atmosfera de redução o mais tardar 1600 graus e mantê-la acima de 55 ou mais na sonda de oxigênio para quase o resto do disparo. Além disso, como escrevi anteriormente, é importante colocar potes no forno onde eles terão mais exposição a uma atmosfera redutora se seus esmaltes precisarem de redução. A temperatura e a atmosfera mudam em diferentes partes do forno. Mesmo a maneira como o forno é carregado e as prateleiras são empilhadas afeta o fluxo de gases e altera a temperatura e a atmosfera. Também pode haver uma diferença significativa de temperatura e atmosfera entre o interior e o exterior de uma peça. É por isso que muitas vezes usarei esmaltes efetivamente no interior de tigelas, onde eles obtêm uma redução melhor do que se aplicados na parte externa da mesma peça. Observação cuidadosa e seus próprios experimentos podem ensinar – lhe mais sobre como seu forno funciona.O tempo é a terceira parte da tríade e a mais complicada de entender. Temperatura e atmosfera precisam de tempo adequado para fazer seu trabalho dentro do forno. Temos sondas para medir a temperatura e a atmosfera dentro do forno, mas precisamos de cones pirométricos para medir seus efeitos ao longo do tempo. Os Cones não nos dizem qual é a temperatura dentro do forno, mas quanto dessa energia térmica foi absorvida por nossos potes. O tempo mais a temperatura é frequentemente referido como” trabalho de calor”, o tempo que leva para a energia térmica no forno amadurecer tanto a argila quanto os esmaltes. Gosto de explicar assim. Se você aquecer o forno em casa a 350 graus e depois colocar um frango dentro para assar, não espere que o frango absorva todo esse calor imediatamente; você não espera que seu frango tenha uma temperatura interna de 350 em cinco minutos. Na verdade, depois de uma hora no forno, seu frango provavelmente terá uma temperatura interna de cerca de 170 ou mais. As galinhas não são boas condutoras de calor e também não são panelas. Leva muito tempo para absorver a energia térmica que os rodeia no forno ou no forno. Na verdade, Orton deixa claro em seu material escrito que quanto mais rápido um forno sobe de temperatura, maior a temperatura no forno precisa ser para atingir o cone 10. Leva tempo, muito tempo para que a argila e os esmaltes absorvam efetivamente toda essa energia.
fiz parte dos programas de cerâmica em três lugares diferentes, e passei a apreciar o forno mais antigo e ineficiente da HPG. Por que é tão importante para o nosso forno não ser muito eficiente? Primeiro, leva um pouco de tempo para vitrificar argila e derreter esmaltes. O tempo é especialmente importante para o desenvolvimento de efeitos complexos de esmalte. Já mencionei a redução e quero reiterar que a redução não pode ser alcançada em poucos minutos ou mesmo algumas horas. Leva tempo e isso significa que a temperatura não deve subir muito rápido. Também leva tempo para que os esmaltes obtenham maior derretimento. Quando os esmaltes obtêm maior derretimento, mais material está disponível na matriz de vidro para formar cristais quando o esmalte começa a esfriar. Devo acrescentar que não parece fazer diferença se você se mover lenta ou rapidamente até cerca de 1800 graus F, mas a taxa de aumento de temperatura de lá parece ter um efeito significativo nos esmaltes. A segunda razão pela qual eu acho que é bom que nosso forno seja ineficiente é porque leva tanto tempo para esfriar. O resfriamento lento é tão importante, especialmente se você puder diminuir a queda de temperatura nas primeiras centenas de graus. É quando os cristais se formam em seus esmaltes. É por isso que o vidro no windows é claro. É resfriado tão rapidamente que os cristais não têm tempo para se formar. Se você quiser ver o quão lenta ou rapidamente seu forno esfria, continue verificando a sonda a cada 15 minutos por uma ou duas horas depois de desligar o forno. Verifique novamente às 12 horas e 24 horas. Eu comparei isso com a queda de temperatura depois de desligar um forno elétrico, e o forno a gás esfria muito mais lentamente porque suas paredes são muito mais espessas.
na minha experiência, os mesmos esmaltes muitas vezes parecem bastante diferentes de um estúdio para outro por causa das diferenças no cronograma de disparo. Dois outros estúdios onde fiz potes parecem mais preocupados em começar e terminar um disparo o mais rápido possível, geralmente dentro de três dias. Eles se orgulham de” chegar à temperatura ” em tempo recorde para que possam economizar dinheiro com gás e, em seguida, resfriar o forno rapidamente para que possam levar os potes de volta aos alunos o mais rápido possível. No HPG, começamos o forno à noite, voltamos 8 1/2 horas depois e depois passamos 10 a 12 horas terminando o disparo. O forno esfria por 4 dias antes de ser descarregado. Então, gastamos mais dinheiro em nossos disparos e passamos mais tempo esperando por nossos potes, mas parece valer a pena. Eu vi alguns dos mesmos esmaltes em estúdios diferentes e eles podem ser uma cor sólida nesses estúdios, mas teriam efeitos mais variáveis Por causa do desenvolvimento de cristais após um disparo no HPG. Eu entendo que algumas pessoas querem uma cor consistente em geral, mas não é isso que eu acho atraente. Se você quiser mais variação em seus esmaltes, leva tempo para conseguir uma boa redução, boa fusão e boa formação de cristais.
a propósito, você pode ter se perguntado por que os cones têm um sistema de numeração que começa com o cone 1 e vai até o cone 42 e depois vai de 01 para 022. O site Orton (o principal fabricante americano de cones pirométricos; www.ortonceramic.com) explica que os cones foram desenvolvidos pela primeira vez no final de 1800 para uso em fábricas que produziam cerâmica, não para Oleiros de estúdio. A cerâmica foi disparada em fábricas a pelo menos 2000 graus, então o cone 1 começa em cerca de 2000 e os cones sobem de lá em intervalos de cerca de 35 a 40 graus. Quando as pessoas começaram a desenvolver melhores técnicas de fogo baixo nas fábricas, Orton decidiu usar um sinal de zero em vez de um sinal de menos para medir os intervalos de trabalho de calor mais baixos que o cone 1. Portanto, as temperaturas mais baixas começam com 01 e descem para 022.
agora vou trazer algumas questões sobre queima de fornos que são importantes para mim. Estes não estão em nenhuma ordem particular. Primeiro, encontre pelo menos duas pessoas que desejam se tornar parte de sua equipe de carregamento e o ajudarão consistentemente a carregar o forno. Um cara da minha equipe de carregamento, Hitoshi, até instituiu uma nova maneira de colocar potes nas prateleiras do glost de acordo com a altura, então sabemos imediatamente quais potes precisam de um palafita de 5 polegadas e qual precisa de um que é 2 polegadas. A tripulação também fica de olho nas coisas para que eu não cometa grandes erros. Toda vez que coloco uma nova prateleira, por exemplo, uma delas verifica se temos espaço suficiente para as peças nas prateleiras abaixo. Prateleiras forno ficar deformado e pode tocar peças que você pensou que eram a altura certa. Às vezes eles me lembram que precisamos colocar um pacote de cone na próxima prateleira para que eu não use postagens muito curtas.
em segundo lugar, decida se você vai ou não usar lavagem de forno. HPG usa Lavagem de forno e toda vez que descarregamos o forno, examinamos todas as prateleiras para ver se ele precisa ser lixado e receber uma nova camada. Montamos uma mesa e pelo menos duas pessoas estão ocupadas triturando pedaços de argila e esmaltes deixados na prateleira e aplicando uma nova lavagem de forno. O único problema com o uso de lavagem de forno nas prateleiras é que você não pode virá-los para a próxima queima ou pedaços da lavagem do forno podem cair em panelas na prateleira abaixo. Quando suas prateleiras ficam muito deformadas, elas devem ser substituídas. Se você não usar lavagem de forno, você pode lançá-los ao longo de cada vez e eles permanecem relativamente uniformes. A desvantagem com esta abordagem é que você deve se certificar de que eles são mantidos meticulosamente limpos. Mesmo o menor ponto de esmalte deixado em uma prateleira de forno grudará no pé de uma panela e pode lascá-lo quando for removido, especialmente com porcelana que tem tendência a fratura. Em um estúdio em Honolulu que não usa Lavagem de forno, praticamente todos os meus potes saem com batatas fritas nos pés, já que as prateleiras não são mantidas limpas.
em terceiro lugar, gosto de fazer o que outros Oleiros da HPG chamam de “molho” no final do disparo. Na verdade, não é um mergulho, pois não mantemos a mesma temperatura por uma hora, mas diminuímos a pressão do gás, o que causa um lento declínio na temperatura. Não comecei a mergulhar porque não me ensinaram que era importante. Com o tempo, encontrei alguns Oleiros que me disseram que usaram um molho de uma hora no final do disparo para permitir que os esmaltes desenvolvessem cristais melhores e que as bolhas se curassem. O que eu encontrei nos últimos vários disparos é que quando eu ligo a pressão do gás para 5 por 30 minutos e depois para 3 por 30 minutos, não acabo com bolhas no fundo das minhas tigelas grandes. Esmaltes como Oxblood bubble up alot e este molho mais longo ajuda essas bolhas a se estabelecerem e para o esmalte se uniformizar. Também faz sentido que isso favoreça um maior desenvolvimento de cristais e notei que alguns de nossos esmaltes mate ficarão açucarados com a formação de microcristais durante o resfriamento lento perto da temperatura superior.
em quarto lugar, ao carregar certos tipos de peças, certifique-se de que elas não fiquem penduradas na borda da prateleira, mesmo no interior da prateleira. Tigelas finas que se estendem do pé, bules com alças e bicos, peças esculturais com apêndices saindo e canecas com alças são todos os tipos de coisas que eu me certifico de não pendurar na borda. Quando você pendura partes de uma panela sobre a borda da prateleira do forno, especialmente do lado de fora da pilha ao lado da parede do forno, essa parte da panela ficará um pouco mais quente do que o resto da panela, o que afetará o encolhimento. Quando minhas tigelas grandes estão penduradas sobre a borda, por exemplo, elas tendem a se enrolar naquela área. Peças que são feitas com mais força, especialmente aquelas que são lançadas com mais espessura, não parecem ser afetadas penduradas sobre a borda. Ainda assim, mantenho tudo longe da borda, se possível.
quinto, mantenha um caderno apenas para o forno que incluirá observações que você deseja fazer sobre cada disparo. Eu li isso periodicamente ou pelo menos deslizei sobre eles para me lembrar do que vi até agora. No início, Matt Kriegler me ajudou a escrever uma lista de coisas a fazer para acender o forno e eu passar por este protocolo passo a passo cada vez que eu começar o forno. Recebi conselhos de firers mais experientes e escrevo essas coisas e as testo se elas parecerem fazer sentido. Posso tentar uma configuração diferente para minhas postagens, ou aumentar o gás em determinados momentos ou fechar um pouco os amortecedores com base em seus conselhos. Eu também estudo os logs que outros firers mantiveram para ter alguma idéia de como eles fizeram suas demissões. Qualquer coisa que eu veja que possa ajudar a adicionar à minha própria técnica.
sexto, leia o máximo que puder sobre fornos e como demiti-los. A arte de disparar me ensinou mais sobre disparar um forno a gás, mas é difícil de encontrar e caro quando você faz. Eu encontrei alguns bons recursos na internet, especialmente em lugares como a Grande Loja de Cerâmica (www.bigceramicstore.com). Eles têm artigos técnicos úteis espalhados por todo o site. Livros sobre esmaltes geralmente têm boas informações sobre queima de fornos e aprendi muito com o livro de John Britt, o Guia Completo para esmaltes de fogo alto. Ele tem dois capítulos em particular sobre “medir o calor” e “Fornos, queima e segurança” que estão repletos de informações importantes. Eu leio essas seções cada vez que disparo, pois estou mais focado e, como as ideias fazem mais sentido, mais eu disparo o forno.Sétimo, estude os potes que são colocados nas prateleiras dos utensílios acabados. Há muito a aprender com cada pilha de potes que foi recém-demitido. Eu ocupar meu tempo com isso, examinar os esmaltes, ver como diferentes combinações funcionou ou não funcionou, como cristais formados, como a espessura e a magreza efeito de esmaltes e como esmaltes interagir com diferentes corpos de argila, No dia que a gente descarregar o forno, sempre abra a porta do forno na parte da manhã e gastar pelo menos 30 minutos de desempacotar a pequena pilha de prateleiras da frente. Quando a primeira pilha for descarregada, examinarei potes na frente da primeira pilha grande e passarei pelo mesmo processo de fazer notas mentais e escritas do que vejo. Várias horas depois, quando o resto do forno é descarregado, levo cerca de 45 minutos para descarregar centenas de potes. Potes estão voando para fora do forno tão rápido que não há tempo para examinar cada peça. Eu desacelero um pouco se vejo algo extraordinário, mas não posso fazer muito com 7 ou 8 pessoas esperando que eu lhes entregue coisas.Finalmente, deixe-me falar sobre erros. Eu fiz muitos deles e tive a sorte de ter algumas pessoas muito pacientes trabalhando comigo. Aqui estão alguns erros que cometi que são escolhidos de uma lista muito mais longa. Eu estava carregando o forno e tinha subido cerca de seis prateleiras quando notei que a configuração do forno que eu estava usando era diferente da configuração na parte inferior do forno. Eu tive que descarregar todas essas prateleiras e começar de novo. Eu era grato por uma equipe de carregamento paciente! Outra vez, minha configuração de postagem estava errada na frente do forno, de modo que seria impossível posicionar corretamente meus pacotes de cone na frente dos orifícios de peep. Felizmente eu peguei este depois que apenas algumas prateleiras foram empilhadas. Uma vez eu coloquei um pacote de cone Quando eu estava usando posts de 3 polegadas. Quando eu coloquei na prateleira, quebrou os cones! Outra vez decidi tentar acender o forno por uma hora e mantive os tijolos de fogo fora dos orifícios de espreita durante aquela hora. Depois de uma hora, levantei a pressão do gás e saí para casa para dormir um pouco. Quando voltei na manhã seguinte, os buracos de peep ainda estavam bem abertos e a temperatura não estava próxima do que normalmente seria, então eu estava no HPG até tarde daquela noite. Bem, esses são alguns dos principais erros que cometi ao aprender a disparar o forno a gás. Você também cometerá seus erros, mas espero que não os deixe desencorajar muito. Você terá o máximo de cuidado possível, mas ainda quebrará os potes de algumas pessoas enquanto carrega e colocará os potes muito próximos um do outro para que eles se fundam. Algumas pessoas ficarão chateadas com você porque você não carregou seus potes em sua queima ou seus potes não saíram do jeito que eles queriam. É tudo parte do processo! Então faça o seu melhor e com o tempo você se tornará hábil em disparar seu forno a gás.
