ez az egyik egy sor hozzászólás a Nikon Z7. A jobb oldali oldalsávon, a cikkek widget alatt található Kategórialistában meg kell találnia az adott kamerával kapcsolatos összes bejegyzést. Van egy legördülő menü, amellyel elérheti a sorozat összes bejegyzését; csak keresse meg a “Nikon Z6/7″szót.
figyelem — fogok feltételezni némi ismerete szín tudomány ezt a bejegyzést.
a Lightroom újabb verziói új Adobe camera color profillal rendelkeznek, Adobe Color néven. Van egy csomó kameraprofil is a Z7 – hez: Camera Standard, camera Flat, Camera Neutral, Camera Vivid, Camera Landscape és Camera Portrait, az adobe Landscape, az Adobe Portrait, az Adobe Vivid és a régi megbízható Adobe Standard mellett.
sok választás. Hogyan viszonyulnak egymáshoz ezek a profilok? Az egyik módszer a pontosság vizsgálata és a pontos konverzióktól való szisztematikus eltérések elemzése. Én, azonban, kikötik, hogy a fényképészeti szerkesztés célja általában nem a legpontosabb szín elérése; a legkellemesebb szín elérése. Ennek ellenére gyakran hasznos a lehető legpontosabb kezdés, majd onnan csípés.
egy Macbeth-diagram Z7-es fényképével kezdtem, ISO 64-en készült, 6ooo fokos Kelvin megvilágítóval.
én fehér egyensúlyban a harmadik szürke folt a bal Lightroom, alkalmazott színprofilok viszont, és exportált TIFF fájlokat számítógépes elemzés egy programot, amit írtam. Itt vannak az eredmények:
ne pánikolj. Tudom, hogy bonyolult, de mindent elmagyarázok.
az első dolog, amit tudni kell, hogy egy tökéletesen pontos színátalakítás nullák oszlopából állna. Tehát a legjobb eredmények a legalacsonyabb abszolút értékekkel rendelkeznek. A legjobb eredményeket zöldre, a legrosszabbat pirosra árnyékoltam. Az Adobe Standard és a Camera Flat versenyeznek a legmagasabb pontosságért, és a Camera Vivid egyértelműen a győztes a versenyben, hogy az alsó, vesztes minden kategóriában, de azt jelenti, delta B, mert a hibák ebben az irányban történt, hogy törli egymást.
ha az intézkedések nem nyilvánvalóak az általam választott változónevekből, vessen egy pillantást az alábbi leírásokra. Ha elég ismerősnek tűnnek, de nem tudja pontosan kitalálni a részleteket, itt van egy kiságylap.
- Lab Ciel*a*b*, Luv Ciel*u*v*
- az átlag megegyezik az átlaggal; eltérő rendelkezés hiányában mind a 24 javításra vonatkozik.
- a Szigma megegyezik a szórással.
- az RMS a négyzetet jelenti, és olyan mértékegység, amely az átlagosnál nagyobb mértékben súlyozza a kiugró értékeket.
- a Delta az euklideszi távolságot jelenti a vektormennyiségek és a skalárok számtani különbsége szempontjából, kivéve a CIEL*a*b* DeltaE94 és a DeltaE2000 esetében, amelyek bonyolultabb színtávolság-mérések.
- a Cab és a Cuv a megfelelő színterekben lévő színmérők.
- a DeltaCab és a DeltaCuv kromatikus távolságok, amelyek figyelmen kívül hagyják a fénysűrűség-különbségeket.
- a Hab és a Huv színárnyalatok, és természetes radiánjukról fokokra konvertálják őket, hogy egyesek számára megközelíthetőbbek legyenek.
itt vannak az alapvető intézkedések részletei:
az átlagos Delta E az átlagos CIELab delta E. mivel a Delta E soha nem lehet negatív, az egyik irányú hibák nem szüntetik meg a másik hibáit.
az átlagos Delta L A cielab és CIELuv függőleges (fénysűrűség) csatorna átlagos különbsége. A pozitív Delta L azt jelenti, hogy a kimenet világosabb, mint amilyennek lennie kellene. Negatív Delta L azt jelenti, hogy a kimenet sötétebb, mint amilyennek lennie kellene. Így a Delta L jó a szisztematikus fénysűrűség-torzítás kimutatására.
az átlagos Delta A és B a CIELab és CIELuv A és B csatornák átlagos különbsége. A pozitív Delta a vagy B azt jelenti, hogy a kimenet vörösebb vagy sárgább, mint kellene. A negatív Delta a vagy B azt jelenti, hogy a kimenet kékebb vagy több Cián, mint amilyennek lennie kellene. Ezek az intézkedések jóak a szisztematikus színegyensúly-torzítás kimutatására.
az átlagos Delta Cab a laborban mért átlagos chroma hiba. A pozitív szám azt jelenti, hogy a kimeneti színek telítettebbek, mint kellene. A negatív szám azt jelenti, hogy a kimeneti színek kevésbé telítettek, mint kellene.
az átlagos nem Szürke Delta Cab a laboratóriumban mért átlagos krómhiba a 18 kromatikus folt esetében. Az átlagos nem Szürke Delta Cuv a VIELuv-ban mért átlagos krómhiba a 18 kromatikus foltok. A pozitív szám azt jelenti, hogy a kimeneti színek telítettebbek, mint kellene. A negatív szám azt jelenti, hogy a kimeneti színek kevésbé telítettek, mint kellene. A szigma mutatók nyomon követik a 18 minta szórását.
átlagos Delta Hab a laboratóriumban mért átlagos színárnyalat-szöghiba, fokokban kifejezve. A szürke foltok ki vannak zárva ebből az intézkedésből, mivel a cél színárnyalatuk nincs meghatározva. A pozitív szám azt jelenti, hogy a kimeneti színek színárnyalata magasabb, mint kellene. A negatív szám azt jelenti, hogy a kimeneti színek színárnyalata alacsonyabb, mint kellene. Az átlagos Delta Huv ugyanaz a mérték CIELuv-ban. A szigma mutatók nyomon követik a 18 minta szórását.
egy dolog, hogy észre, hogy az Adobe profilok pontosabb theu a kamera társaik. Az, hogy az élénk profilok a legrosszabbak, nem sokk, de a Tájprofilok pontosságának hiánya meglepett.
nézzük meg az egyes javításokhoz tartozó, laborban mért chroma hibákat a két legjobb profilhoz.
és a legrosszabbra:
ez megmondja nekünk, hogy mennyi chroma hiba van, de nem azt, hogy a hiba melyik irányba fordul elő. Ezt láthatjuk, ha megnézzük az egyes tapaszok megfelelő kromatanciáinak diagramjait a mért kromatanciákkal szemben. Azért választottam u ‘ v ‘színtér ezek a telkek, mert tudjuk ábrázolni a spektrális “patkó”, hogy a tér, ellentétben Lab.
vegye figyelembe, hogy a kaukázusi hús tónusai a vörös felé, a mágusok pedig a kék felé tolódnak el. Ez szinte biztosan szándékos.
a másik legpontosabb profil:
és a nagy vesztesünk:
