Si vous envisagez de transformer un livre en scénario ou film, et que le matériel est sous copyright (au lieu d’être dans le domaine public), vous devrez acquérir les droits du film pour adapter le matériel. Un scénariste/producteur ne peut même pas légalement développer un scénario sans avoir d’abord acquis les droits du détenteur des droits d’auteur.
Trouver le détenteur des droits
Les droits subsidiaires, y compris les droits cinématographiques, sont presque toujours conservés par l’auteur (et non l’éditeur) et peuvent être négociés par l’intermédiaire de l’agent littéraire de l’auteur (ou directement avec l’auteur s’il n’a pas de représentation).
La plupart des auteurs listent le nom de leur agent dans la section remerciements de leur livre, mais une simple recherche sur Google peut également révéler rapidement le nom et les coordonnées de l’agent littéraire.
L’Accord d’option
L’accord entre le titulaire du droit d’auteur et l’auteur/producteur, qui accorde les droits d’adaptation initiaux et exclusifs, mais limités, pour une période déterminée, est appelé « Option ».
Il donne à l’auteur / producteur l’option d’achat des droits, généralement à une date ou une action spécifiée (souvent avant l’expiration de l’option, ou lors de la vente du script ou du début de la production).
Un accord d’option offre à l’auteur / producteur la possibilité de développer un scénario et de mettre en place un financement pour éventuellement produire un film, sans avoir à engager le coût élevé de l’achat des droits avant de procéder à une vente ou d’avoir un financement en place.
Les frais d’option des droits cinématographiques varient considérablement, en fonction de la popularité du livre.
Les coûts
Un livre auto-édité peu connu peut être choisi par un écrivain / producteur pour aussi peu que 1 $, tandis qu’un best-seller pourrait coûter le prix médian d’une maison.
Le prix d’achat pour exercer l’option (pour posséder les droits, dont vous aurez besoin pour réaliser le film) est souvent de 3% à 5% du budget du film avec des frais minimum et maximum préétablis décrits dans le Contrat d’option.
Alternatives
Certains auteurs / producteurs peuvent choisir d’opter pour un Accord d’achat ou un Accord de rattachement de producteur avec un auteur au lieu d’utiliser un Accord d’option pour opter les droits du film.
Ces accords alternatifs accordent au scénariste/producteur le droit exclusif de » magasiner » l’histoire aux studios ou aux sociétés de production pour une période de temps déterminée.
Une fois que l’auteur ou le producteur vend l’histoire / le livre au studio ou à la société de production, l’auteur du livre est payé directement par l’acheteur pour les droits du film et l’auteur / producteur qui a vendu l’histoire est alors attaché en tant que scénariste ou producteur du film qui sera développé.
L’avantage de négocier un Accord d’achat ou un Accord de rattachement de producteur avec un auteur, au lieu d’un Accord d’option, est qu’un auteur/producteur peut minimiser, voire éliminer l’investissement financier initial normalement requis pour choisir un livre.
L’inconvénient est que, sans l’Accord d’option, qui accorde des droits d’adaptation initiaux (et à moins que ces droits ne soient incorporés dans l’Accord d’achat ou l’Accord de rattachement du Producteur), un scénariste ne peut développer un scénario à partir du livre tant que l’histoire n’est pas vendue à une société de production ou à un studio.
Pour un scénariste non produit, approcher un auteur inconnu avec un livre peu connu (mais de grande qualité) peut être le meilleur choix pour négocier un accord d’option à faible coût et acquérir les droits d’adapter le matériel en scénario.
Il y a beaucoup d’auteurs talentueux mais inconnus qui aimeraient que leurs livres soient découverts et transformés en film. Les écrivains et les producteurs ont de nombreuses occasions de découvrir le prochain grand livre en attente d’adaptation.
